1 . 芳菲歇去何须恨,夏木阴阴正可人-----------宋·秦观《三月晦日偶题》
2 . 梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。——杨万里的《闲居初夏午睡起二首·其一》
3 . 纸屏石枕竹方床,手倦抛书午梦长。睡起莞然成独笑,数声渔笛在沧浪。——蔡确的《夏日登车盖亭》
4 . 携扙来追柳外凉,画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起,风定池莲自在香。——秦观《纳凉》
5 . 绿阴生昼静,孤花表春余。唐·韦应物《游开元精舍》
6 . 岩溜喷空晴似雨,林萝碍日夏多寒。——唐·方干《题报恩寺上方》
7 . 明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
8 . 残云收夏暑,新雨带秋岚。(岑参《休亭送华瞬王少府还县》
9 . 节物相催各自新,痴心儿女挽留春。——芳菲歇去何须恨,夏木阴阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》
10 . 夏云敛氛翳,秋木呈疏明。
1 . 明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。——辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》
2 . 夏木垂嘉阴,中夜微雨集。
3 . 节物相催各自新,痴心儿女挽留春。芳菲歇去何须恨,夏木阴阴正可人。——秦观的《三月晦日偶题》
4 . 夏田已报七分熟,秋稼方忧十日乾。
5 . 日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。——《初夏午睡起》
6 . 力尽不知热,但惜夏日长。(白居易:《观刈麦
7 . 力尽不知热,但惜夏日长。(白居易《观刈麦》
8 . 月明船笛参差起,风定池莲自在香。——《纳凉》
9 . 墙头雨细垂纤草,水面风回聚落花。——唐·张蠙《夏日题老将林亭》
10 . 日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。《初夏午睡起》
1 . 水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香。
2 . 清风无力屠得热,落日着翅飞上山。人固已惧江海竭,天岂不惜河汉干?昆仑之高有积雪,蓬莱之远常遗寒。不能手提天下往,何忍身去游其间?——王令的《暑旱苦热》
3 . 芳菲歇去何须恨,夏木阴阴正可人。——宋·秦观《三月晦日偶题》
4 . 夏热乘凉,冬寒向火。
5 . 田家少闲月,五月人倍忙。夜来南风起,小麦覆陇黄。妇姑荷箪食,童稚携壶浆。相随饷田去,丁壮在南冈。足蒸暑土气,背灼炎天光。力尽不知热,但惜夏日长。——白居易的《观刈麦》
6 . 首句起得似乎平平,但仔细玩味“阴浓”二字,不独状树之繁茂,且又暗示此时正是夏日午时前后,烈日炎炎,日烈,“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴稠密之意外,尚有深浅之“深”意在内,即树阴密而且深。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象,谓“烈日当空,树阴匝地”,即此意。夏日正午前后最能给人以“夏日长”的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”,就是写的这种情趣。因此,“夏日长”是和“绿树阴浓”含蓄地联在一起的,决非泛泛之笔。
7 . 第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一,烈日照耀下的池水,晶莹透澈;微风吹来,水光潋滟,碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象,美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子,被风吹得泛起微波,在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影,非常美妙。其二,观赏景致的诗人先看见的是池水波动,然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的,此时看到水波才会觉着,所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”,而后再写“水晶帘动”,那就味同嚼蜡了。
8 . 春去来几日,夏云忽嵯峨。
9 . 首夏犹清和,芳草亦未歇。水宿淹晨暮,阴霞屡兴没。周览倦瀛壖,况乃陵穷发。川后时安流,天吴静不发。——谢灵运的《游赤石进帆海》
10 . 墙头雨细垂纤草,水面风回聚落花。唐·张蠙《夏日题老将林亭》
1 . 卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。——《望湖楼醉书》
2 . 夏当服绮罗轻凉。行力自苦。
3 . “启《九辩》与《九歌》兮,夏康娱以自纵;
4 . 夏半阴气始,淅然云景秋。——唐·韩愈《送刘师服》
5 . 水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香。——《山亭夏日》
6 . 残云收夏暑,新雨带秋岚。(岑参:《水亭送华阴王少府还县》
7 . 夏木阴阴,巧啭黄鹂语。
8 . 夏围初结。绿深深处红千叠。
9 . ⑴浓:指树丛的阴影很深。
10 . 这是一首描写夏日风光的七言绝句。
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