1 . 莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》
2 . 谁把凋零残影苦心修?
3 . 唐·太宗《赋得残菊》:
4 . 作于元丰二年(一零二零湖州
5 . “毫端蕴秀临霜写,口角噙香对月吟”——人美花美景美情美诗美,合诸美于两句诗中,构思新颖,造句巧妙,确实是精彩的咏菊诗句。“满纸自怜题素怨”,写出了黛玉平素多愁多病,自怨自艾的情状;“片言谁解诉秋心”,道出了自己一怀情愫不被人理解的苦闷。最后把同菊关系最深的诗人陶渊明拉出来,歌咏菊的亮节高风,也把自己高洁的品格暗示出来了。
6 . 真适园梅花盛放王鏊
7 . 轻肌弱骨散幽葩,更将金蕊泛流霞。
8 . 《竹》:
9 . 弹琴酌酒喜堪俦,几案婷婷点缀幽。
10 . “孤标傲世偕谁隐,一样花开为底迟?”这两句脍炙人口的名句,与其说是有趣的讯问,莫如说是愤懑的控拆。全诗除头联之外,领联颈联尾联全为问句,问得巧而且妙,正如湘云说:“真把个菊问的无言可对。”按理说,这一首应该评为咏菊诗中的第一,李纨却把它评为第二。本来李纨自己也承认“不能作诗”,也就不必苛求了。
1 . 宝钗这首被评为第七。用的是“七阳”韵。
2 . 欲讯秋情众莫知,喃喃负手叩东篱:
3 . 李商隐有关梅兰竹菊的诗句
4 . 雨后骄阳沐节花,时逢九九笑声哗。
5 . 《杂诗》之一王维
6 . 史湘云生来“英豪阔大宽宏量”,颇具男性气度。“科头”是不戴帽子,只能是男人的形象;古代女孩子没有帽子,无所谓“科头”。但这是作诗,是遣兴取乐,诗人尽可以把自己想象成是男人。湘云从小就喜爱男装,甚至有一次贾母竞把她误认成宝玉。第六十三回书中写道:“湘云素习憨戏异常,她也最喜武扮的,自己每每束蛮带,穿折袖。”在诗中,湘云以一个男性抒情主人公出现,正表现了她豪爽不羁的潇洒风度。
7 . 念念心随归雁远,寥寥坐听晚砧迟。
8 . 寒花开已尽,菊蕊独盈枝。旧摘人频异,轻香酒暂随。
9 . 昨夜不期经雨活,今朝犹喜带霜开。
10 . 梅花绝句(之-
1 . 这篇有关于关于梅兰竹菊的诗句竹生空野外的优美文章句子,就为您介绍到这里
2 . 山下疏篱独自横,屋前菊笑月辉明。
3 . 世情儿女无高韵,只看重阳一日花。(范曾大《重阳后菊花三首》
4 . 怀此贞秀姿,卓为霜下杰。陶渊明《和郭主薄》
5 . 《兰》
6 . 晋·陶渊明《和郭主簿》:
7 . 云驰碧宇秋风爽,鸥戏清波惬意听。
8 . 细叶抽轻翠,圆花簇嫩黄。还持今岁色,复结后年芳。
9 . 孤标傲世俗谁隐,一样花开为底迟?
10 . 关于荷花的经典诗词
1 . 冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。--黄巢《菊花》
2 . 早梅柳宗元
3 . 休言举世无谈者,解语何妨话片时?
4 . 与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首
5 . 数去更无君傲世,看来惟有我知音。
6 . 聚叶泼成千点墨,攒花染出几痕霜。
7 . 何方可化身千亿,一树梅花一放翁。
8 . 篱下陶翁幽入梦,香魂方播百民家。
9 . 谁怜我为黄花瘦,慰语重阳会有期。
10 . 且聆和平共处日,愿将菊酒解前仇。
1 . 第三十八回写贾母领着众女眷在藕香树赏花饮酒吃螃蟹,欢乐非凡。
2 . 梅花王安石
3 . 自入春来无好句,杖藜到此忽成诗。
4 . 在黛玉的三首咏菊诗中,写得新颖别致,并最能代表其个性的是这一首。轻俗傲世,花开独迟,道出了她清高孤傲,目下无尘的品格。“圃露庭霜”不就是《葬花辞》中说的“风刀霜剑”吗?荣府内种种恶浊的现象形成有形无形的刺激,使这个孤弱的少女整天陷于痛苦之中。“鸿归蛩病”映衬出她苦闷仿徨的心情。对黛玉来说,举世可谈者只有宝玉一人,然而碍于“礼教之大防”,何曾有痛痛快快地畅叙衷曲的时候?
5 . 对这首诗,探春评价说:“到底要算荡芜君沉着,‘秋无迹’‘梦有知’,把个忆字烘染出来了。”确实,这是最精彩的两句。
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7 . 帅旗带彩高风远,墨菊含丹雅韵长。
8 . 【梅】寒风中,花儿低下了头,人们裹着厚重的大衣。而她,迎风傲然挺立,铮铮铁骨,任凭风吹雨打,大雪纷飞,仍然执着的在几乎没有生机的寒冬里绽放出一朵朵美丽的花,与寒冷抗衡,绽出了最美的笑容。她有一个清新淡雅的名字--梅。
9 . 俯挥素波,仰掇芳兰。尚想高朋,希风永叹。
10 . 西风萧瑟入重阳,秋菊浓妆蔑晓霜。
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