1 . 我爱上一个人,却没勇气与他终老。
2 . 你走了,在那漫长的时刻里,我的心就像秋树,叶片无奈地飘洒一地,只把寂寞挂在枝头。
3 . 我哭得多狼狈也不及她稍皱眉。
4 . 回忆七零八碎,无法拼凑完整
5 . 幸好爱情不是一切,幸好一切都不是爱情
6 . 我看透了他的`心,演的全是他和她的电影。
7 . 我想有自己的家,一个可以容纳我喜怒哀乐的地方
8 . 她说:我很喜欢喜欢你,想跟你在一起。▉我说:大头很爱很爱你,想跟你一辈子。
9 . 这几年,我笑了,我哭了,我怕了,我忍了,到最后我懂了,我也变了。
10 . 我对你的甜蜜,无法用言语来表明,却能用言语来表现我很爱很爱你的这个事实。
1 . 一切都会过去,但在放手之前,能抓多紧,就抓多紧。
2 . 你可以忘他给的伤,但别忘了他给你的教训。
3 . 只有自己知道,心被撕碎了,再合起来的过程有多痛。
4 . 中国古代诗文理论历来重视艺术创作的自然天成。刘勰《文心雕龙》要求篇章中的秀句做到“自然会妙,譬卉木之耀英华。”诗文中的警句应该象草木上盛开的花朵,与植株浑然一体,自然秀美。而要做到这一点,作家就必须加强主观的思想和艺术修养,在深入生活体察生活的基础上,做到对生活现象准确的描摹和精湛的评价。只有这样,铮铮作响的警句才会应运而生不思而至。陆游在给其儿子的诗中说:“汝果欲学诗,工夫在诗外。”这话可谓充满了艺术创造的辨证法。当然,只有生活素材而无艺术修养也是不行的。杜甫说他“读书破万卷,下笔如有神”,说他“别裁伪体亲风雅”,说他“晚来渐于音律细”,正因为他刻苦地多方面地学习前人文学遗产,注重艺术技巧的锻炼,他才能写出堪称一代诗史的不朽诗篇。深入生活与学习前人锻炼技巧,都是艺术创造不可或缺的因素,警句的创造当然也不例外。
5 . 隔着玻璃看雨中的世界,轻声说:爱你。▉隔着回忆望眼泪的世界,悄然说:爱你。
6 . 两个人在一起没有合不合适,只有懂不懂珍惜。
7 . 如果当时我有现在的勇敢,那麽,我也不会遗憾至今。
8 . 突然会很想很想一个人,却发现自己仅仅只剩下思念的权利。
9 . 投入太多,眼泪是唯一收获。
10 . 童话故事已结束,剩下旳却只有悲伤。
1 . 如果心不再跳动,或许我会好过。
2 . 那些无处安放的青春,破碎的让人心疼,我的世界,如此不堪,我推开了所有的人,唯一把你放在心上。
3 . 惹我生气,诅咒你一辈子买方便面没有调料包!
4 . 时间久了,再炽热滚烫的热水也会变成冷水,更何况你还不断往杯子里加冰。
5 . 两个人在一起久了,就象左手和右手,即使不再相爱也会选择相守
6 . 我在这边伤心伤肺,你在那边蒙头大睡。
7 . 这一次,你敢不敢,像第一次恋爱那样爱,像最后一次爱那样爱?
8 . 你的离开,使我慢慢学会收拾心情故作平常一般。
9 . 我不谈恋爱因为他们都照顾不好我。
10 . 不要一直关注人家,人家或许已经把你当成什么另类。
1 . 他想我不爱他,我想他不在意我,这算是相爱吗?
2 . 唯女子小人难养也。
3 . 曾经无话不谈的邻居哥哥现在却成了微微一笑的陌路人。
4 . 我不怪你离我而去毕竟没人能在我身边待那么久。
5 . 快乐是痛在作弊,难过给幸福造句,一切毫无疑义,勉强的活着就是证据。
6 . 不要用你的密码来挑战我的木马。
7 . 说不尽的心酸我也只能当笑谈。
8 . 我有许多理由放弃你,但我选择了留下;而你有一大堆理由留下,却选择了放弃我。
9 . 眼见到那个人有更重要的事,你说,没事我等你。少年时,这句话容易说也容易做,你不急,大把大把的时间被规划后,你等着,或忙手边的事,也不冲突,有时间等待,不急着做决定,不急着让人家做决定,是一件多么幸福的事,风水轮流,赶多了时间,也总有被时间赶着走的一天。那些人,我们再也没有时间去等,等时间把他们带回来,所以饭桌上偶然想起,只得一句“再也没见过”。
10 . 现实中人们用真名说假话,网络中用假名说真话。
1 . 他可能并不爱你只是刚好遇到你。
2 . 你始终没留意我特别在乎你。
3 . 我是你的小怪兽,可是你永远不是我的奥特曼,因为他们永远不可能在一起。
4 . 你说的曾经,让我不住的怀念。
5 . 因为想你所以我选择默默哭泣。▉因为想你所以我选择沉沉睡起。
6 . 行为胜于雄辩,愚人的眼睛是比他们的耳朵聪明得多的。
7 . 一个人的感情完全受着喜怒哀乐的支配,谁也做不自己的主。
8 . 一个人是快活,两个人是生活,三个人是你死我活。
9 . 女人,不需要倾国倾城,只需要一个男人为她倾尽一生
10 . 相濡以沫我与你坚贞不屈的誓言。▉海枯石烂我与你恒古不变的期盼。
© 2022 uuwtq.com,All Rights Reserved.