1 . 等其实不可怕。因为在等待的过程中,你依旧过着自己的生活,打游戏,看电影,吃大餐,旅行。等不到,你还是你自己。因为要等日出,必然会辜负安眠,但别错过山顶每一丝原本就属于你的风景。晚安。
2 . 有人说,知道自己要什么很重要,但我们到底要什么,是会随着时间之流而改变的,所以不如顺着时间之流走吧。一切都有最好的安排。
3 . 在和宝宝说话的时候,父母应注意自己的语句表达要清晰连贯易懂,不要使用复杂抽象和深奥的词汇。
4 . 要注意spacing啊!这都站死了!
5 . “看孙悦怎么盖他!”——由于孙悦精彩的盖帽给张指导留下了太多的印象,当对方的一次快攻中,张指导提前预判孙悦要献上一次盖帽,只不过这一次,孙悦的盖帽没能成功。
6 . 碰到不喜欢的事情时,接纳它,面对它,处理它,放下它,自在轻安!
7 . 我路过这片田野,可是你开放在别处。希望遇见的人能明白,哪怕花瓣再微弱,你也准备了一个冬天。而我是知道的。
8 . 纽约朋友笑着说:“您大概坐飞机太久了,这机场的引道连接到高速公路,怎么可能有蟋蟀的叫声呢?”
9 . 印地安人说:“你也可以啊!每个人都可以的!我可以向你借几个硬币来做个实验吗?”
10 . 经流年,梦回曲水边,看烟花绽出月圆
1 . 你知道吗?天底下只有三件事:老天的事,你的事,他人的事。
2 . 打球一定要合理!
3 . “您瞧!大家的听力都差不多,不同的是,你们纽约人专注的是钱,而我专注的是自然与生命。所以,听到与听不到,完全在于有没有专注地倾听。”
4 . 相机到被摄体的距离:一般地说,相机离被摄体越远,景深就越大。反之,景深就越小。
5 . 酒般的思念,一饮就醉,醉时就用全部的`热情读这忧伤的月色。于是,月醉了,夜醉了,我也醉了。
6 . 细数门前落叶,倾听窗外雨声,涉水而过的声音此次响起,你被雨淋湿的心,是否依旧。
7 . 这种方式不但能使宝宝乐意接受爸爸妈妈“指派”任务,而且还会完成得非常好。因为在妈妈的话语中,妈妈不但首先尊重了孩子的意愿,然后还用宝宝经常感观到的小草颜色做形象比喻,而不是用绿色这种对宝宝来说比较“深奥”的词语,让宝宝在鞋柜里一眼就能发现妈妈需要的鞋子。同时因为妈妈经常使用长句,宝宝自然慢慢学会用长句表达他的意思,妈妈在日常生活中会渐渐发现,宝宝的语言表达能力会变得越来越强。
9 . 真正的平静,不是避开车马喧嚣,而是在心中修篱种菊。尽管如流往事,每一天都涛声依旧,只要我们消除执念,便可寂静安然。。。。如果可以,请让我预支一段如莲的时光,哪怕将来某一天加倍偿还。这。。。
10 . 对于你来说,生命充满了迟到早退。对于这个世界来说,全部都是不变的日常。
1 . “科比这球实际上没走步,人家还运着呢!”——张指导眼里的科比是完美的!
2 . 通常,拍摄动体时,可以预先决定要怎样拍摄这个动作。是用高速度把动作拍摄清晰呢?还是用慢速度追随拍摄?是要使影象极度模糊呢?还是使影象中的主要部分清晰而次要部分模糊?让我们来看一下如何取得这些效果。
3 . “有了!”——看到孙悦外线投篮,张指导几次做出了提前预判,只可惜孙悦的这几次投篮都没进。经典名人名言
4 . 死亡来临的时候,会把所有不能代表真正的我们的东西席卷一空,而真正的你,是不会随时间甚至死亡而改变的。
5 . high-low,就是我们说的高低位,两个大个儿,一个站上面,一个站下面。
6 . “加内特犯了!哈哈。没事儿,反正加内特也没什么用了。”——张指导,加内特和加内特的蜜们都会生气的!
7 . 镜头焦距越短,景深越大;镜头焦距越长,景深越小。
8 . 最美好的状态就是,看过了世界的黑暗与痛苦,却依然相信它的单纯与美好。希望那时候,我们都变成了更好的自己。没有早一步,也没有晚一步的,就在那时候,遇到你。
9 . 易建联,你看,跟过木桩子似的。
10 . 凡是你抗拒的,都会持续。
1 . 这球越来越有意思了啊!
2 . 牵挂是一种忧伤的幸福,当你牵挂一个人时,你就会想他是不是也在牵挂你。因为喜欢才牵挂,因为牵挂而忧伤,用心去感受对方的牵挂。牵挂是一份烂漫,一份深沉,一份纯美,一份质朴。。。。
3 . 除了上述因素,在一张照片上,景深的大小取决于三个方面:镜头的焦距光圈的大小相机到被摄体的距离。
4 . 当纽约朋友带着印地安人走出机场准备穿越马路时,印地安人对纽约朋友说:“你听到蟋蟀的叫声了吗?”
5 . 不用转身,知道你一直在,大概就是所谓的安全感。
6 . 你不是你的工作,你不是你的表现,你不是你的成功,也不是你的成败。这些外在的东西,()丝毫动摇不到你那个内在的真我,看清楚小我的虚假认同。
7 . 我们看邓肯这手,他拿到前场篮板,手不放下,直接就攻!这样呢,你球一直保持在上面,就不容易被破坏。
8 . 要丢!丢了吧!在篮球场上跳起传球和横传球是大忌!你跳起来的时候整个儿的重心都没了,就容易被断!
9 . 被摄对象并非都是静止的,大量的被摄对象都是在运动之中。拍摄动体有两种方法:或者用足够快的快门速度把动作拍摄下来,使之产生非常清晰的影象,或者用较慢的快门速度使之产生一定程度的模糊影家。模糊的程度取决于所用快门速度的高低。根据照片的具体情况,模糊的影象可以表示运动的速度,也可以表示某种幻想或说明拍摄技术不高。
10 . “可以!当然可以!我口袋里有各种大小的硬币,您全拿去用吧!”纽约朋友很快把钱掏出来交给印地安人。
1 . 现在主要看教练怎么布置这最后秒,双方现在斗智斗勇啊!好看啊!
2 . 所有发生在我们身上的事件都是在一个经过仔细包装的礼物。只要我们愿意面对它有时有点丑恶的包装,带着耐心和勇气一点一点地拆开包装的话,我们会惊喜地看到里面珍藏的礼物。
3 . “加索尔这时候应该赶快换下去休息了,三双没有用,不要受伤。”——张指导好疼爱加嫂啊。
4 . 每个发生在妳身上的事件都是一个禮物,只是有的禮物包装得很难看,让我们心怀怨怼或是心存恐惧。所以,它可以是一个灾难,也可以是一个禮物。如果妳能带着信心,给它一点时间,耐心细心地拆开这个惨不忍睹的外壳包装,妳会享受到它内在蕴含着丰盛美好而且是精心为妳量身打造的禮物。
5 . 分析以上五种语言,从中我们可以发现,E的说话方式对正进入口头语言发展敏感期的岁宝宝最为适合。这种方式不仅能够让宝宝顺利地理解妈妈要表达的意思,同时在不知不觉中,宝宝能够慢慢学会妈妈的表达,逐渐从一个简单的短句过度到比较标准的长句。
6 . 当你真心想要一件东西的时候,全宇宙都会联合起来帮助你。
7 . 你在雨中行走,你从不打伞;你有自己的天空,它从不下雨
8 . “好久不见”经常出现在你生活里。以前抬头看不见的,现在回头看不见。一年一年过去,那么多事没做完,已经可以用到“余生”这个词。时间人手一份,终点如约而至。
9 . 印地安人二话不说,走到斑马线旁安全岛的草地上,翻开一段干枯的树干,招呼纽约朋友观看那两只正在高歌的蟋蟀!
10 . 宝宝,妈妈要洗澡,你能到那里(用手指向鞋柜帮妈妈拿一双拖鞋吗?”
1 . 我们常说赢球的球队不做改变。
2 . 传球,尤其是给中锋的传球,一定要往胸前传,这样呢,即使队友接不住呢,砸到胸上他还是能下意识抱住球。
3 . “加索尔这时候应该赶快换下去休息了,三双没有用,不要受伤。”——张指导好疼爱加嫂啊善良的谎言。
4 . 我们看邓肯这手,他拿到前场篮板,手不放下,直接就攻!样呢,你球一直保持在上面,就不容易被破坏。
5 . 宝宝,妈妈要洗澡,你帮妈妈到鞋柜里拿那双绿色的拖鞋过来,好吗?”
6 . 陈江华就是失误太多,你看,上来就是一个失误。
7 . 当你的情绪被触动的`时候,把焦点放在自己身上,而不是触动了你情绪的那个人身上,就是累积内在力量的开始。
8 . 路漫漫,夕阳西下,映红满天,残雪的山路,有我们的欢声笑颜,美好的画面不停地用相机定格在眼前,我喜欢背着你的包,牵着你的手,一起走到永远。。。。
9 . 今儿个真紧啊!
10 . “还不能完全忽视加内特!”——张指导您真是说大实话啊。
1 . 如果你不断重复做某件事,在生理学上说,我们某些神经细胞之间就会建立起长期且固定的关系,比方说,如果你每天都很生气,感到挫折,每天都很悲惨痛苦……那么,你就是每天都在重复地为那张神经网络接线和整合。这就变成了你的一个情绪模式。
2 . 幸福的女人就是一个能跟自己好好相处的女人,对自己非常的了解,可以做自己最忠实的支持者和观察者。
3 . 哎?给姚明!给姚明!给啊!对了,哎!这球给得不错!
4 . 说完话,印地安人把铜板丢到柏油路上,突然,有好多人转过头来看,甚至有人开始弯下腰来捡硬币。
5 . 我看见我在寻求不被爱的痛苦感受,我全心地接纳这种感受,并且放下对它的需要。
6 . 臣服的好处就是,当你接纳了当下,不徒然浪费力气去抗争的时候,事情往往会有意想不到的转机出现,你才发现原来的挣扎真的是白费力气。
7 . 把以上这些因素综合起来考虑,可以清楚地看出,如果想尽可能得到最大的景深,那么就应采用短焦距镜头,小光圈和较远的距离。如果想尽可能缩小景深,那么就应采用长焦镜头大光圈和近距离。应当根据画面的实际需要适当地使用这些技术。
8 . 光圈越小。景深越大;光圈越大,景深越小。对于一只具体的镜头来说,当聚焦在某一距离,景深与光圈大小直接有关。然而,实际上对任何镜头来说,都有某种最佳光圈,比最佳光圈小的光圈,尽管能产生更大的景深,但从艺术的效果来看;将是使影象的清晰度降低而不是提局。
9 . 清晰的动作。只要能有足够快的快门速度,就能把任何动体拍摄清晰(当然拍摄者的反应也要相当快)。然而,大部分镜间快门的最快速度仅限于/秒;大多数焦点焦面快门也只能快到/秒。当时速为英里的动体在英尺以内,从相机前面横飞而过时,即使/秒仍然会导致影象模糊。因此,要在照片上把动体拍清晰,就必须注意三点:一是动体的速度不是太快;二是如果动体的速度很快,那么不要使运动成为相机前的横向运动,三是如果动体是快速横向运动,那么就用最快的快门速度,拍摄距离要尽可能远一些。对于这三种情况,第三种,可能用途最小,因为胶片上的影象可能太小。第二种,也许既能产生清晰的影象,又能表现动感。第一种,要取得好的效果,大概不会有问题。
10 . 快给姚明呀,给呀,诶,还是不给……
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