宋词合欢文案（七夕唐风宋词诗意文案）

宋词合欢文案【一】

1 . １．不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡(陆游《蝶恋花》

2 . 把酒留君君不住。莫被寒云，遮断君行处。行宿黄茅山店路。夕阳村社迎神鼓。——《蝶恋花》

3 . 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。____林逋《山园小梅其一》

4 . ２２．楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情(吴文英《风入松》

5 . 往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？《浪淘沙》

6 . 倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。——《点绛唇》

7 . ３５．海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土(元好问《迈陂塘》

8 . 都道就是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。——出自诗人曹雪芹《终身误》

9 . １６．夜长争得薄情知，春初早被相思染(姜夔《踏莎行》

10 . 吴山青，越山青。两岸青山相送迎，谁知离别情？君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。《长相思》

宋词合欢文案【二】

1 . 旧日堂前燕，和烟雨，又双飞。人自老，春长好，梦佳期。——韩元吉《六州歌头》

2 . ３９．对西风，谁与招魂(白朴《夺锦标》

3 . 美丽的花儿在风里摇曳，在雨中绽放！等待着蝴蝶的驻足，做着山伯英台的梦。一分缱绻，一分思恋，天长地久合欢悲。

4 . 冉冉年华留不住。镜里朱颜，毕竟消磨去。一句丁宁君记取。神仙须是闲人做。《蝶恋花》

5 . 最无才的人——两句三年得，一吟双泪流。

6 . 平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。

7 . 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——《玉楼春》

8 . 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。____郑思肖《画菊》

9 . 最危险的危楼——危楼高百尺，手可摘星辰。

10 . 词人“时为嘉禾小倅以病眠，不赴府会。”病中只能在家饮酒听曲，感叹“送春春去几时回”(时词人年已五十三，美好的往事已经逝去，不免流露出了“临晚镜”“伤流景”的人生忧思。但词人并未一味沉浸在惜春伤春的忧伤之中，他悟到如此短暂的人生，理应好好享受。于是沉醉在美丽的大自然中:黄昏时，池边沙地上成双成对的禽鸟栖息，不久，月亮透过云层，映照花儿，在微风中婆娑弄影。他又从家的温暖中寻求:天晚风起，关上门窗，垂下帘幕，家人团聚一室，多么温馨!词人更由室外的“风不定”推想到“明日落红应满径”，反衬自己的闲适安逸。张先将此词引为平生得意之作。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷三十七引《古今词话》云:“有客谓子野(先曰:‘人皆谓公张三中，即心中事眼中泪意中人也。’公曰:‘何不目之为张三影?’客不晓，公曰:‘云破月来花弄影’;‘娇柔懒起，帘压卷花影’;‘柳径无人，堕风絮无影’。此余平生所得意也。’”《苕溪渔隐丛话前集》卷三十七又引《遁斋闲览》云:“张子野(张先郎中以乐章擅名一时。宋子京(宋祁尚书奇其才，先往见之，遣将命者，谓曰:‘尚书欲见“云破月来花弄影”郎中。＇子野屏后呼曰:‘得非“红杏枝头春意闹”尚书耶?＇遂出，置酒尽欢。盖二人所举，皆其警策也。”由此可见乐观的词人不会对着落花和流影垂泪，反而从美丽的自然风光里获得怡情养性的享受。

宋词合欢文案【三】

1 . 人世都无百岁。少痴騃老成尫悴。只有中间些子少年，忍把浮名牵系?一品与千金，问白发，如何回避?(范仲淹《剔银灯》百年似梦，一身如寄，南北去留皆可。(李弥逊《永遇乐·初夏独坐西山钓台新亭》五十劳生，紫髥霜换，白日驹过。(李弥逊《永遇乐·用前韵呈张仲宗苏粹中》连北宋盛时的“太平宰相”晏殊也感叹道:“一向年光有限身，等闲离别易销魂。”(《浣溪沙》，然而他们面对人生短促的苦痛，能够“谈笑于死生之际”(苏轼《与李公择》。而这种超逸境界的获得犹如登山。

2 . 若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——出自诗人贺铸《横塘路》

3 . 张先(－词则与此相反，词中虽有人生短促的忧伤，但终于登上山顶，享受了无限风光。看他于庆历三年(所作的《天仙子》:水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静，明日落红应满径。

4 . 合欢树是一嘟噜一嘟噜开放的，风一吹，树上毛绒绒的一团一团不知名的毛飘飘悠悠的离开了，在空中跳了几下舞，摆了几个poss，就落下来了，不偏不倚，正好落到了我的手中，我的嘴靠近它，用力一吹，他便又纷飞了起来。借由风力，他在麦浪里若隐若现，像一只蜂儿，在花间，肆意的唐突，温存。

5 . 最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。《蝶恋花》

6 . 吹破残烟入夜风，一轩明月上帘笼。因惊路远人还远，纵得心同寝未同。《鹧鸪天》

7 . 三十功名尘与土，八千里路云和月。《满江红》

8 . 小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。《踏莎行》

9 . 人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》

10 . 山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。____佚名《上邪》

宋词合欢文案【四】

1 . 最瘦的人——帘卷西风，人比黄花瘦。

2 . 且看柳永《鹤冲天》:

3 . 惨鼓渔阳挝未遍，舞褪琼钗，汗湿香罗软。今夜何人吟古怨？清诗未了冰生砚。——《蝶恋花》

4 . ２４．一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。

5 . 相柳坐在白雕背上，凝望着云海翻滚，面沉如水，无忧无喜。《长相思》

6 . 此情可待成追忆，只就是当时已惘然。——出自诗人李商隐《锦瑟》

7 . 盛夏时节，大合欢树的叶子开始变得繁茂了，比春天密得多了，也绿得多了。到了月，大合欢树上开出了许多粉红色的小绒花，就像一个个粉红色的小绒球点缀在绿叶丛中，使大合欢树显得美丽年轻起来。一阵清风吹过，那粉红色的小绒花像一个个小降落伞似的从树上飘飞下来。

8 . 今夕何夕，见此良人。——出自诗人佚名《诗经唐风绸缪》

9 . 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。《蝶恋花》

10 . 这首诗写的就是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味空空蒙蒙的带着几分迷幻的境界。略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅就是把花比作人，也就是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者就是一个性情中人。作者要烧红烛陪伴呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。后两句极赋浪漫色彩。宋释惠洪《冷斋夜话》认为此诗“造语之工”“尽古今之变”。

宋词合欢文案【五】

1 . 忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——出自诗人鱼玄机《江陵愁望有寄》

2 . 最忧愁的人——抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

3 . 参考文献:

4 . 最不安分的女人——春色满园关不住，一只红杏出墙来。

5 . 半壕春水一城花，烟雨暗千家。且将新火试新茶，诗酒趁年华。《望江南》

6 . 当时轻别意中人，山长水远知何处。《踏莎行》

7 . ５．旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。

8 . 寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。——出自诗人聂胜琼《鹧鸪天》

9 . ［］王文浩辑注，孔凡礼点校．苏轼诗集(卷十四［M］．北京:中华书局，．

10 . ２０．临断岸，新绿生时;是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语(史达祖《绮罗香》

宋词合欢文案【六】

1 . 相顾无言，惟有泪千行。苏轼《江城子》

2 . 广寒宫里，散天花点点空中柳絮。是处楼台皆似玉，半夜风声不住。万里盐城，千家珠瓦，无认蓬莱处。但呼童且去探梅花攀那树。《念奴娇》

3 . 独立小桥风满袖，平林新月人归后。《蝶恋花》

4 . 数家茅屋闲临水，单衫短帽垂阳里。今日是何朝，看予度石桥。梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。

5 . 晁补之为元丰二年进士，历仕秘书省正字校书郎礼部郎中及地方官职，曾两度被贬。工书画，能诗词，善属文，为苏门四学士之一。词人晚年闲居金乡，置买田产，修葺亭园，过着闲适的隐逸生活。上阕写退居后享受的闲居乐趣和摆脱名缰利锁后的自在自得。下阕是追悔当年儒冠误身，荒芜瓜圃，光阴似箭，人生短促，即使像班超那样立功边塞，封侯万里，归来亦已鬓发斑白。这表现出词人对于功名利禄的漠视和隐居田园的乐趣。

6 . 别样幽芬，更无浓艳催开处。凌波欲去，且为东风住。《点绛唇》

7 . 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。《蝶恋花》

8 . 换我心，为你心，始知相忆深。——出自诗人顾敻《诉衷情》

9 . 人言人有愿，愿至天必成。愿作远方兽，步步比肩行。愿作深山木，枝枝连理生。——《长相思》

10 . 燕子不知何世，向寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。——周邦彦《金陵怀古》