别把坏心情摆在脸上的说说（别让一个人影响你的心情的说说）
别把坏心情摆在脸上的说说【一】
1 . 古语有云：不经一事，不长一智。大多数人的人生智慧，都是这样得来的。所以，不管是有大智慧，还是懵懂度过一生，都应该是上苍赐予我们的恩慧，并没有好坏之分，只有各自不同的人生经历。一帆风顺固然令人羡慕，风雨过后仍能绽放。人生没有好坏之分，只有不同的经历。
2 . 这个人生向下的过程，就是一个人越来越封闭，越来越靠近孤独的过程。他们会因为世界的不完美而放弃努力，因为在他们的眼里，努力是徒劳的。他们会因为看到人心的阴暗面而放弃跟别人交流和沟通的机会，因为他们觉得，别人都想来伤害自己。
3 . 真正的`富有，藏在笑里
4 . 乔说她自己呢，和亲人或朋友在一起很幽默很开朗，但是和一般人就表现得很文静温柔稳重。
5 . 今天我感觉，我周围满满的都是爱。
6 . 人有两只眼睛，是平行的，所以应当平等看人；人的两只耳朵是分在两边的，所以不可偏听一面之词；人虽只有一颗心，然而有左右两个心房，所以做事不但要为自己想，也要为别人想。人有两只眼睛，是平行的，所以应当平等看人。
7 . 少年想要叫住他，因为那个人走的时候并没有从公用电话里拔出自己的卡。话到嘴边他又停住了，想，那人腿脚不方便，不如自己拔下来去送给他吧。可少年来到电话前时，彻底愣住了。原来，那公用电话里并没有卡，那个人并不是在给别人打电话，他的话是说给自己听的……
8 . 他们往往在自己的内心设定：这个世界是不美好的，自己在某些方面是不如别人的。然后在做事的时候盯着这些，一旦发现了某些不好的现象，或者自己犯了某些本不该犯的错误，他们马上就会将之拿过来，用作证明自己观点的论据，并告诉自己，“果然我认为的是对的”。他们会用自己发现的不好的现象，证明这个世界确实不美好，会用自己所犯的错误，证明自己果然在这方面没有天赋。时间久了，他们的内心便会愈来愈消极。这是一个恶性循环，它的直接结果就是人生越往下走越糟。
9 . 次数多了，阿东有些无法忍受了，想想自己白天上班也挺累了，回来就忙不迭地做饭，菲菲还动不动就吹毛求疵，两人就争吵了起来，愈演愈烈。
10 . 倪匡被称为“香港四大才子”之一，与黄沾蔡澜金庸齐名，几人各有建树，成就斐然，但一说到心里最佩服的人，其他三位却全部指名倪匡。
别把坏心情摆在脸上的说说【二】
1 . 花瓶碎了并不可怕，可怕的是：
2 . 当一个人感到很知足，心不烦，身不疲，无所求，心能安的时候，快乐就在其中。当一个人感到吃得下，玩得动，睡得好，没牵挂，很满足的时候，幸福就在其中。
3 . 只是一扔了事，全然不曾思考与之有关的规律。
4 . 乐观的人看见问题后面的机会，悲观的人只看见机会后面的问题。机会是从来不会主动敲响你的门，无论你等待多少年。它也只会如一阵风一样拂面而过，需要你的反应能力和追随速度。朝着一个目标前进，尽量使用你的潜能，你会发现机会的存在。
5 . 我不知道雯雯发生了什么事，赶紧换好衣服，飞奔去她们家。
6 . 从那以后，少年一改之前的颓废，变得开朗起来，不久后，他换了工作，收入高了，也开始有了储蓄。少年觉得，自己的前途越来越明朗了。
7 . 下了班，老公打来电话，说他们单位小宋要调走了，想两家坐坐吃个饭。我“嗯”了一声就挂了电话。
8 . 相信，诗人的天性是自由的，诗人是人类自由的精灵。但是在世界局势不断恶化，人类社会产生无数问题之时，仅仅从社会的贫富分化和整体人类品格两方面来考虑，诗人没有回应，也没有插上自由飞翔的翅膀，全世界完全没有了诗人的声音。
9 . 真的只是有时候，听到一首老歌，就突然想起一个人。
10 . 表面上看，这是一种伤感美，有一种凄婉的味道在里面。但如果将这个当成人生的常态，就有问题了，至少，它导致一个人走向抑郁的可能性很大。林黛玉就是郁郁寡欢的。这样的性格，不仅于融入社会不利，对身体也不大好的。
别把坏心情摆在脸上的说说【三】
1 . 有人说倪匡狂，痴迷女人又嗜好喝酒，一辈子不羁，晚年还能守得住寂寞，一个人定居海外，守着一座庭院，种瓜果，养花鸟。当你去看所有与倪匡相关的采访，你会发现，这个人的笑真可以称得上是仰天大笑。其实，他不是狂，只是笑的真。
2 . 老婆说之前也没想到她是这种人，可能是人有钱了，就变坏了。但我认为有钱就变坏的人，可能本来就没好到哪里去，他们只是想着打扮自己的脸面，项链一个比一个粗，耳环一个比一个贵，最后活成了行走的人民币，却没了人情味。
3 . 而那个人，可以不让我怀疑，可以让我把心都毫无顾忌的掏给他。
4 . 其实每个人都有多重性，面对不同的人，不同的事物，处理的方式不一样。
5 . 真正的富有，写在脸上
6 . 一段时间之后，少年有些忍不住了，他开始害怕孤独，害怕寂寞。一天晚上，孤独到极点的少年走向了电话亭，他想给自己儿时的玩伴打一个电话，发泄一下，他认为，如果再不发泄，自己就要疯了。
7 . 有!将碎片按大小排列并称过重量之后你会发现：—克的最少，—克的稍多，克—l克的和克以下的最多!尤其有趣的是，这些碎片的重量之间有着严整的倍数关系：最大碎片与次大碎片的重量比为∶。次大碎片与中等碎片的重量比为∶，中等碎片与较小碎片的重量关系比是∶，较小碎片与最小碎片的重量比也是∶。于是，发现了这一倍比关系的人便将此规律用于考古或天体研究，即：只要有这个规律在，便可由已知文物陨石的残肢碎片推测它的原状，从而迅速恢复它们的本来面貌!
8 . 但是只要一回到家里，她老公就提不起那种劲来，不爱说话也不爱笑，有时还要发脾气。
9 . 吃饭时，老公看我不对劲儿，就问：你今天怎么啦，像每个人都欠你钱似的，从进来就拉着一张脸。我没好气地说：你欠我呀，你要是有本事能养我，我还用在单位受这窝囊气！
10 . 我是一个爱好自残的人士吗？不是，我只是想看看自己的承受能力到底有多大。
别把坏心情摆在脸上的说说【四】
1 . 会害怕到不能言语。
2 . “你说谁，菲菲？我没听错吧？”我疑惑地望着阿东，菲菲可是我眼中温暖如春的女子。
3 . 妙！这就是思考的威力!
4 . 我们的生活有时候并未有真相的存在。
5 . 这个世界上，除了父母妻儿，谁会在深夜为你留一盏灯，多晚多困都等你回家？无论你在外面是多么的卑微渺小，你在他们眼里都是巍峨的高山，是参天的`大树，是不可离开的天空。你，或许只是这个世界的可有可无，却是他们生命中的最大依靠。
6 . 忍了半天的眼泪终于哗地一下流了出来，我不好意思地说：对不起小宋，我今天在单位被老板给莫名其妙地批评，心情不好，跟你没关系。
7 . 所以我们在家和在外的表现往往不一样，常常会有一人饰两角的感觉，有时候会让人觉得假，甚至连你都已无法分清楚你的伪装和真实的自己了。
8 . 下班路上，阿东顺道买好了菜，他下班比菲菲早，就一个人忙活起晚饭来。
9 . 可能真的是我太软弱，一个人会紧张。
10 . 我现在很平静，没有快乐，也没有不快乐
别把坏心情摆在脸上的说说【五】
1 . 爱情，没有那么容易
2 . 在现代绘画艺术创作中，这些艺术家对世界绘画艺术有着深远的影响，同时也影响着现代诗歌。而今，这些绘画巨匠并没有替代我们，我们生活在我们的生活中，我以我的诗歌书写着绘画艺术，我忠于我们的现代生活。我认为现实生活和艺术不仅是在历史的长河里流淌，必然跨入两条河流，或第三条河流，或归入大海。
3 . 其实，真正的富有，不是跋扈，不需装饰，它就在人的脸上，是一份和蔼，一个自信的微笑，也是一个坚定的眼神。
4 . 同样在家里，如果面对的都是自己的长辈，难免会有敬畏的感觉；而在外面和朋友聊天就不一样了，会有无拘无束的感觉。
5 . 见面时大家都是拎着大包小包，我本以为她俩只会简单寒暄几句，结果两人却聊得不亦乐乎，最后我们又结成了浩浩荡荡的三人队伍，把整个商场重新逛了一遍。
6 . 他高高兴兴地把两菜一汤端上饭桌，“老婆，开饭啦。”
7 . 消极者大多寂寞孤独。
8 . 那时的人，最掏心，所以那时的我，最开心。
9 . 她对待商场服务员的态度也是颐指气使，高傲的不得了，一个年轻的服务员心有不满嘴边唠叨了一句，她便叉起腰对着别人大骂了起来，我与老婆赶紧拉着她离开。逛了两个小时，她没露过一次好脸，等出了商场，虽然她主动提出请我们一起吃饭，但我与老婆不约而同的婉拒了。
10 . 我大声问雯雯的老公，你没病吧？
别把坏心情摆在脸上的说说【六】
1 . “从那以后，无论在工作中有什么不顺心的事，我都不会再把坏情绪带回家了。那些坏情绪就是一件外套，我回家之前会把它脱在家门外。”听着小宋动情的话，我的心慢慢暖了起来。
2 . 真正富有的人，能够用灵魂去感染灵魂，不需要多有钱，多有才，你无意间的一个微笑，一个眼神，有心的人都会记住你的好。可能二十岁的你，以为一个鸡蛋一杯豆浆连小恩小惠也算不上，但到了八十岁的你，摔倒了别人来扶一把，都是救命的大恩大德。
3 . 很多人都是这样，俗称窝里横。
4 . 而这一切的改变都源于那个给自己打电话的残疾乞丐。即使是身处那样的境地，一样懂得让自己快乐，将有趣的事情讲给自己听，其他人又有什么理由因这个世界不够美好而封闭自己，让自己陷入孤独呢？
5 . 生活不是用来妥协的，你退缩得越多，让你喘息的空间就越少；日子不是用来将就的，你表现得越卑微，一些幸福的东西就会离你越远。
6 . 看别人生活时，我们总喜欢是放大他们的幸福，忽略他们生活中的不幸。所以别人的生活怎么看都觉的幸福。而在看待自己生活时，人们总喜欢缩小自己的幸福，扩大自己的烦恼。所以我们对自己的生活总有太多的不满。
7 . 敲开门，客厅里一片狼藉，雯雯搂着孩子在哭，她老公坐在沙发一角不吭声。我惊讶地问：这是怎么啦，大半夜不睡觉，闹得鸡飞狗跳的，也不怕邻居笑话！
8 . 真的只是有时候，看不到自己未来的样子，迷茫的不知所措。
9 . 你知道家是你的，会包容你。你的家人最懂你生活上的艰辛，才去忍你，让你，纵了你的蛮不讲理和骄横跋扈。
10 . 家是港湾，外面是大海。家里的人知道你的一切，觉得没什么可以掩饰的，本性就出来了。
别把坏心情摆在脸上的说说【七】
1 . 现在。说的悲观一点，每一段笑声里都隐藏着别人不能懂的疲惫。
2 . 真希望，幸福，可以和爱情无关。
3 . 我恨我，我亦爱我。
4 . 小宋赶紧打圆场：嫂子，你怎么啦，我这要调外地了，咱们两家再聚一次就没这么方便了，今天高高兴兴的，好吧？
5 . 只是老张每天上班来得早，路上都会碰到两夫妻推着小车来摆摊，老张总会主动给对方一个示好的眼神。虽然从始至终双方都没有怎么说过话，但老板觉得老张是个好人，每次老张买东西的时候，老板都会给他加个鸡蛋或者送杯豆浆。
6 . 我知道，有些情绪，要说给懂我的人听。
7 . 这样的人自己给自己设牢笼，他们注定生而孤独。
8 . 每个人至少拥有一个梦想，有一个理由去坚强。
9 . 这位聪明人就是丹麦科学家雅各布·博尔！
10 . 一次两次三次，阿东能理解，毕竟在外谋生你得委曲求全，回到家才能做自己。
别把坏心情摆在脸上的说说【八】
1 . 或许会再次因为外面的阳光与明媚重新敞开。
2 . 少年隐约能够听到那人的声音，他在给朋友讲自己的收获。他说自己今天遇到了一个好心人，不仅给了钱，还请他吃了一顿饭，那顿饭很香，他很高兴。
3 . 有时候会把事情放在心里，有时候我会找事让自己的内心不自在。
4 . 开始怀念什么都不懂的年纪；
5 . 二十世纪末期的中国诗歌很小涉及中国社会的生活问题。中国诗人只是在现实生活中匆匆穿过，或是留下一些模糊的印象，无视中国重大社会现实生活问题的存在。诗歌变成艺术沙龙，即便是把诗歌摆在书架上，多半是传统诗歌的成色或是外国诗歌的赝品。原因是现代诗人的思想与朦胧诗人的思想相比没有新的发展和创造，失去同现实生活的结盟，被转型期的中国抛弃了。
6 . 每天见不同的人，每个人几乎在说不快乐的事，事业成功的说工作压力大，工作清闲的人说这行业没前途，没有成家的说为什么还遇不到适合自己的人，遇到的却说不合适，幸福象足球一样踢来踢去，烦恼象奖杯一样不可撒手。
7 . 我见过很多人，家境富裕，工作优越，但每次见面他们总是一脸生无可恋的样子，Dior新出的衣服好漂亮就是舍不得买，哪哪的风景好美就是没时间去。
8 . 用自己的方式让自己快乐。
9 . 我们最大的弱点，就是像菲菲一样，对外人很客气，对自己的亲人很苛刻。在外受了气，往往不懂自我消化，把脾气都发在最爱自己的人身上。
10 . 安抚好雯雯两口子，我下楼回家。走在小区的甬路上，我想起去年我那次在单位工作不顺心的事。
别把坏心情摆在脸上的说说【九】
1 . 有些人生来就是一副林黛玉的心性，多愁善感，不管遇到什么事情，总是朝着不利的或者容易产生伤感的方向去想。仅仅是花瓣的凋零，就能让她生出无限的感慨来。
2 . 雯雯气呼呼地说，姐，他就一疯子，下班不回家，跑外面喝酒，回来撒酒疯要喝牛奶，我说都让宝宝喝了，他就骂孩子，我顶了他一句，他竟然上来给我一巴掌。我打不过他，就把能摔的都摔了，这日子不过了！
3 . 少年走到电话亭边，发现那里已经有人了。那是一个乞丐模样的人，穿着极其破烂，不过看上去很开心的样子。他拿着电话，高高兴兴地跟另一端的人述说，精神很集中，少年走近的时候，那人根本没有发现。
4 . 将这些放在纸上，我们都能够看到这种思维的害处，它侵蚀了人的积极性，让人生不停地奔向低谷。但是在生活中，在那些消极者的心里，却难以认识到这点。他们天生以为人生就该是这样的。
5 . 其实我们应该偶然打开门将心里的晦暗晒一晒。
6 . 洗完澡，我正准备上床休息。同事雯雯打来电话，在那端哭叫：姐，我没法活了，他竟然打我！我现在就把我爸妈和他爸妈都叫过来，我要和他离婚。
7 . 是啊，我们那么努力工作，不就是为了让自己和家人过上幸福的日子吗？谁在工作中没有受过苦和累，可为什么我们总是本末倒置，把工作中的坏情绪带到家里来，带给我们最亲的人？这，是何等的不值！
8 . 在惠特曼的《草叶集》中，可以看到一片片丰茂的草叶，饱含着大海一样汪洋恣肆的生活思想。惠特曼的《草叶集》是一部史诗：自由，宏伟，饱满，真实。关怀着整体，同时不舍弃局部。在形式上追求自由，抛弃所有装饰性的比喻，抛弃所有格律，抛弃所有雕琢的手段，是长篇幅，长句子，可完全是没有哲学的哲学，没有技巧的技巧。他开创了诗歌的平民传统，平易而自然。正是《草叶集》为人性所浸润的深厚思想，决定了惠特曼生命和诗歌的质量。
9 . 来到饭店，小宋一家三口已经到了，我老公接了刚刚放学的女儿也来了。我挤出一点笑容和他们打过招呼，坐在座位上一言不发生闷气。
10 . 有人在背后打我小报告，老板借着一个话题把我数落了一通。我怒火万丈回到自己办公室，狠狠地把门一摔，几位同事被我狰狞的面容吓得不敢说话。