偏正短语清晰完整（偏正短语大全简短）
偏正短语清晰完整【一】
1 . 明窗半掩人未眠，夜静灯残情满天;
2 . 举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一年岁
3 . 不枉故人驾，平生多掩扉。
4 . 就这样吧，从此山水不相逢
5 . 箭空在，人今战死不复回。
6 . 纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。——蔡确的《夏日登车盖亭》
7 . 光圈越小。景深越大；光圈越大，景深越小。对于一只具体的镜头来说，当聚焦在某一距离，景深与光圈大小直接有关。然而，实际上对任何镜头来说，都有某种最佳光圈，比最佳光圈小的光圈，尽管能产生更大的景深，但从艺术的效果来看；将是使影象的清晰度降低而不是提局。
8 . 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
9 . 《南秦雪》
10 . 唐·李白
偏正短语清晰完整【二】
1 . 和宝宝进行交流的时候，父母应尽量使用口头言语来表达。在孩子难以理解的时候再适当地配合以肢体动作。
2 . 唐·元稹
3 . 无边夜色隐明月，流水空音情难消
4 . 纽约朋友笑着说：“您大概坐飞机太久了，这机场的引道连接到高速公路，怎么可能有蟋蟀的叫声呢？”
5 . 《夜雪》
6 . 绿阴生昼静，孤花表春余。——唐·韦应物《游开元精舍》
7 . 唐·白居易
8 . 窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大的《喜晴》
9 . 墙角数枝梅，凌寒独自开。
10 . 梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
偏正短语清晰完整【三】
1 . 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——《晓出净慈寺送林子方》
2 . 经流年，梦回曲水边，看烟花绽出月圆
3 . 艳阳桃李节，皎洁不成妍。
4 . 被摄对象并非都是静止的，大量的被摄对象都是在运动之中。拍摄动体有两种方法：或者用足够快的快门速度把动作拍摄下来，使之产生非常清晰的影象，或者用较慢的快门速度使之产生一定程度的模糊影家。模糊的程度取决于所用快门速度的高低。根据照片的具体情况，模糊的影象可以表示运动的速度，也可以表示某种幻想或说明拍摄技术不高。
5 . 山回路转不见君，雪上空留马行处。
6 . 这种方式不但能使宝宝乐意接受爸爸妈妈“指派”任务，而且还会完成得非常好。因为在妈妈的话语中，妈妈不但首先尊重了孩子的意愿，然后还用宝宝经常感观到的小草颜色做形象比喻，而不是用绿色这种对宝宝来说比较“深奥”的词语，让宝宝在鞋柜里一眼就能发现妈妈需要的鞋子。同时因为妈妈经常使用长句，宝宝自然慢慢学会用长句表达他的意思，妈妈在日常生活中会渐渐发现，宝宝的语言表达能力会变得越来越强。
7 . 糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。——杜甫《绝句漫兴九首·其七》
8 . 竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。《夏夜追凉》
9 . 兹晨自为美，当避艳阳天。
10 . 夏半阴气始，淅然云景秋。唐·韩愈《送刘师服》
偏正短语清晰完整【四】
1 . 清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求?——杜甫《江村》
2 . 《送卢员外》
3 . 田家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄。妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田去，丁壮在南冈。足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。——白居易的《观刈麦》
4 . 唐·卢纶
5 . 梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声。——曾畿《三衢道中》
6 . 携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》
7 . 《梅花》
8 . 风佛心绪情花开，曲径幽处独徘徊。
9 . 黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。
10 . 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。《饮湖上初晴》
偏正短语清晰完整【五】
1 . 又走了几步路，印地安人又说：“真的有蟋蟀！我清楚地听到了它们的声音。”
2 . 连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》
3 . 假如，制作大幅照片，或者用高倍率放大负片中的一小部分画面，便会发觉预定的模糊圈太大了。这样，即使是在相机景深刻度范围内的景物也会令人感到不清晰了。同样的道理，对于放大为相同大小的照片，小底片比大底片的模糊圈应该小些，才能取得清晰的效果。因为小底片的实际放大倍率来得大。因此，在这种情况下，要想取得较为清晰的影象，就不能死板地应用相机上的景深表了。而应该自己确定更为实际的标准。最简单的方法是使用大一档光圈的景深刻度。也就是说，如果实际使用f／拍摄，景深范围则按f／．的最深来掌握。
4 . 早岁同袍者，高车何处归。
5 . 一幅画面，看起来是清晰或不清晰，在于眼睛对画面上各个细部的分辨能力如何。能分辨则感到清晰；不能分辨则感到不清晰。
6 . 有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰琴歌》
7 . 夜热依然午热同，开门小立月明中。竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。——杨万里的《夏夜追凉》
8 . 信陵公子如相问，长向夷门感旧恩。
9 . 遥知不是雪，为有暗香来。
10 . 绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。——翁卷《乡村四月》
偏正短语清晰完整【六】
1 . 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书五首·其一》
2 . 将军角弓不得控，都护铁衣冷犹着。
3 . 把以上这些因素综合起来考虑，可以清楚地看出，如果想尽可能得到最大的景深，那么就应采用短焦距镜头，小光圈和较远的距离。如果想尽可能缩小景深，那么就应采用长焦镜头大光圈和近距离。应当根据画面的实际需要适当地使用这些技术。
4 . 七绝--【夜思】
5 . 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》
6 . 相机到被摄体的距离：一般地说，相机离被摄体越远，景深就越大。反之，景深就越小。
7 . 南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。——柳宗元的《夏昼偶作》
8 . 山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。唐代诗人孟浩然《夏日南亭怀辛大》
9 . 卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
10 . 七绝--【花思】
偏正短语清晰完整【七】
1 . 清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。——杜甫《江村》
2 . 岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒。唐·方干《题报恩寺上方》
3 . 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
4 . 月明船笛参差起，风定池莲自在香。——《纳凉》
5 . 从理论上说，当镜头聚焦于某一点时，只有这一点的物体能在胶片上清晰地结象。但是实际上，在焦点前后的一定范围内的景物，在胶片上的结象也是较为清晰的。这个范围称为“景深”。请注意这里使用“较为清晰的”修饰词来形容清晰度，是很有道理的。我们举个例子来说明，假如你用胶卷拍摄一个人物的头部特写，焦点是聚在眼睛上。如果是接触印相，那么，在这张照片上，从被摄者的鼻尖到嘴以及耳朵很可能是全部清晰的。如果是小倍率放大，则在放大照片上，被摄者的鼻尖和耳朵就不是你想象的那样清晰。当你用这张负片放大为X时的照片时，又会发现真正清晰的只有被摄者眼睛前后的一小部分。然而，假如你把这张X时的大照片放在一个架子上，并后退十英尺远观看，这时，你又会发觉照片上影象的清晰部分增加了。如再后退一些，则会感到照片上的影象全部都清晰了。这就是为什么我们必须用“较为清晰的”修饰词来形容由景深产生的清晰度。这种“较为清晰的”意思在很大程度上取决于制作照片的大小和观看距离这两个因素。
6 . 终南阴岭秀，积雪浮云端。
7 . 中有一又白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。
8 . 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——《小池》
9 . 《学刘公干体》
10 . 小池残暑退，高树早凉归。唐·沈佺期《夏晚寓直省中》
偏正短语清晰完整【八】
1 . 当动体是前后运动（如步行人的手臂）或上下运动（如撑竿跳高）时，有一种用慢速度表现动态或动感的方法。这类动体朝一个方向运动到达极限，开始向反方向运动时，有一个静止点，如果在这个静止点出现时按快门，那么，用较慢的快门速度也能将动态抓住，这种方法有时对动态的表现还是相当强烈的。
2 . 行人返深巷，积雪带馀晖。
3 . 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
4 . 《北风行》
5 . 唐·薛涛
6 . 故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》
7 . 小池残暑退，高树早凉归。——唐·沈佺期《夏晚寓直省中》
8 . 水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——陈文述《夏日杂诗》
9 . 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵
10 . 清晰的动作。只要能有足够快的快门速度，就能把任何动体拍摄清晰（当然拍摄者的反应也要相当快）。然而，大部分镜间快门的最快速度仅限于/秒；大多数焦点焦面快门也只能快到/秒。当时速为英里的动体在英尺以内，从相机前面横飞而过时，即使/秒仍然会导致影象模糊。因此，要在照片上把动体拍清晰，就必须注意三点：一是动体的速度不是太快；二是如果动体的速度很快，那么不要使运动成为相机前的横向运动，三是如果动体是快速横向运动，那么就用最快的快门速度，拍摄距离要尽可能远一些。对于这三种情况，第三种，可能用途最小，因为胶片上的影象可能太小。第二种，也许既能产生清晰的影象，又能表现动感。第一种，要取得好的效果，大概不会有问题。