1 . 莫道闻时总惆怅,有愁人有不愁人。
2 . 【宋】林升
3 . 一望烟光里,苍茫不可寻。吾乡争道上,此地说湖心。
4 . 粉霞红绶藕丝裙,青洲步拾兰苕春。——李贺《天上谣》
5 . 心心视春草,畏向阶前生。——王维《杂诗三首》
6 . 后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟,莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作,写出了初春的生机。“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。
7 . 小城的冬天的不下雪的,有的只是呼啸的寒冷,那寒风把人冻得冰冷冰冷的,似乎要把人们冻僵了才甘心。所以,人们不得不穿的厚厚实实的,走在街上,就像一只只企鹅行走在路上。
8 . 唐·耒鹄
9 . 正在拔节的麦苗儿,好像绿色的地毯,厚厚的铺在田野上。
10 . 月冷寒泉凝不流,棹歌何处泛归舟。白苹红蓼西风里,一色湖光万顷秋。
1 . 深恨放生池,无端造鱼狱。今来花港中,肯受人拘束?深柳叫黄鹂,清音入空翠。若果有诗肠,不应比鼓吹。
2 . 海岳宴咸通。七载秉钧调四序,一方狱市获来苏。——李忱《句》
3 . 随着春姑娘轻快的步伐,青青的小草儿,破土而出,偷偷的从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。在公园里,到处都可以看见这一些生命力顽强的小草儿。
4 . 卷尽残花风未定,休恨,花开元自要春风。——辛弃疾《定风波•暮春漫兴》
5 . 这春天,既给人以新的生命,也给人以新的希望,我爱这漂亮的`春天。
6 . 春江潮水连海平,海上明月共潮生。——张九龄《春江花月夜》
7 . 毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映日红花别样红。
8 . 行到孤山西,夜色已苍苍。清吟杂梦寐,得句旋已忘。
9 . 春,也是一拱彰显着生命神奇的画廊。
10 . 初下雪时,往往雪片并不大,也不太密,如柳絮随风轻飘,随着风越吹越猛,雪越下越密,雪花也越来越大,像织成了一面白网,丈把远就什么也看不见了。
1 . 河两岸新生的草笑眯眯的,好像是和低着头蒲公英说悄悄话。草地边,一棵棵一行行的杨树槐树枝条绽出嫩绿的叶芽,舒展着娇嫩的身躯,迎着温暖的春风快活地生长着。远处柳树垂下的柔软如线的枝条,在春风的吹动下,在空中轻轻摇摆,远远望去好像一团团随风飘的烟。
2 . 碧毯线头抽早稻,青罗裙带展新蒲。——白居易《春题湖上》
3 . 雨过天晴,太阳走过七色彩虹,万丈光芒照耀着春天的大地,大地上的一切都生机勃勃。地上的小草儿,细细的嫩叶湿漉漉的,青枝绿叶的树木,好像刚洗过一个澡,显得青翠欲滴。鸟儿在枝头欢快地歌唱着,唱得人心情舒畅;小蜜蜂出来采蜜,它们从这束花飞到那束花。最快乐的是阳光下的孩子们,他们有的追逐跳跃,有的唱歌跳舞,还有的在蓝天上放起了风筝,又是一幅欣欣向荣的图画。
4 . 柴门寂寂黍饭馨,山家烟火春雨晴。——贯休《春晚书山家屋壁二首》
5 . 三万里河东入海,五千仞岳上摩天。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
6 . 春天来了,小树发出了新芽。树叶经过了冬天的孕育,现在终于发出了新芽。柳树也长出了嫩芽,芽嫩绿嫩绿的,长满了枝条。风一吹,仿佛一位婀娜多姿的姑娘正翩翩起舞。
7 . 明·朱瞻基
8 . 海日生残夜,江春入旧年。——王湾《次北固山下》
9 . 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住。——辛弃疾《祝英台近•晚春》
10 . 春光明媚,春意盎然,绿茵遍野,嫩草好像绿宝石一般发出悦目的光彩。
1 . 山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休,暖风薰得游人醉,直把杭州作汴州
2 . 如今,春季已到。春天是一年中最漂亮的季节,古往今来人们几乎用尽了所有美好的词语诗句来形容赞美春天。春天,带给人生命力,带给人希望。
3 . 荫浓烟柳藏莺语,香散风花逐马蹄。西湖风景六条桥,一株杨柳一株桃。
4 . 长忆西湖,尽日凭栏楼上望。三三两两钓鱼舟,岛屿正清秋。
5 . 诗的上半首既写了西湖的水光山色,也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光:在灿烂的阳光照耀下,西湖水波荡漾,波光闪闪,十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色:在雨幕笼罩下,西湖周围的群山,迷迷茫茫,若有若无,非常奇妙。从第一首诗可知,这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日,早晨阳光明艳,后来转阴,入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中,无论是水是山,或晴或雨,都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评,可以想见在不同天气下的湖山胜景,也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格开阔的胸怀。上半首写的景是交换对应之景,情是广泛豪宕之情,情景交融,句间情景相对,西湖之美概写无余,诗人苏轼之情表现无遗。
6 . 水光潋滟晴方好,山色空蒙雨奇。欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。
7 . 吹拂过绿叶的风,变的格外温柔,太阳也变得暖洋洋的,绿叶们则托出了一个个娇嫩浴滴的花骨朵。微风中,它们轻轻摇曳着,害羞地露出了笑脸。
8 . 春天,不好像夏天那样热情奔放,也不好像秋天果实累累,给人一种丰收的喜悦,更不好像冬天晶莹剔透,可春天是温柔的,醉人的。我爱你,春天!
9 . 十冬腊月天,雪堵着窗户,冰溜子像透亮的水晶小柱子,一排排地挂在房檐上。
10 . 可爱的春姑娘,迈着轻盈的步子来到人间,那一片生机的景象便随之来到四面八方,整个世界好像刚从一个漫长的睡梦中苏醒过来。
1 . 满院的迎春花扭动着身躯,张开渴望已久的嘴巴,贪婪地吸吮着春天的雨露。
2 . 任是春风不管,也曾先识东皇。——陆游《朝中措•梅》
3 . 秀麦连冈桑叶贱。——范成大《蝶恋花•春涨一篙添水面》
4 . 山水绕城春作涨,江涛入海夜通潮。——陈子澜《恩波桥诗》
5 . 下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆淡妆分属晴雨,可能反而有损于比喻的完整性诗思的空灵美。
6 . 西湖天下景,游者无愚贤。深浅随所得,谁能识其全。
7 . 景雨初过爽气清,玉波荡漾画桥平。
8 . “谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍。而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。
9 . 于是,开始在春天漫游。
10 . 不受众芳知,端须月与期。——赵令?《菩萨蛮•春风试手先梅蕊》
1 . 春雨,好像春姑娘纺出的线,轻轻地落到地上,沙沙沙,沙沙沙。
2 . 小舟从此逝,江海寄余生。——苏轼《临江仙》
3 . 小燕子拖着剪刀似的尾巴,回到北方的家乡,它们叽喳,叽喳地叫着,好好像在说:春来了,春来了!
4 . 俯首无齐鲁,东瞻海似杯。——李梦阳《泰山》
5 . 城阙天中近,蓬瀛海上遥。——李隆基《送玄同真人李抱朴谒灊山仙祠》
6 . 六月荷花香满湖,红衣绿扇映清波。木兰舟上如花女,采得莲房爱子多。曲院风荷【清】陈璨
7 . 杨柳满长堤,花明路不迷。画船人未起,侧枕听莺啼。
8 . 冬天最富有诗味,雪是它的使者,像一群群飞舞的银蝶,像春天飘落着的花瓣,在空中跳着优美的舞蹈,给麦苗盖上了一床厚被子,给大地铺上一张银毯。山胖了白了。在下雪是日子里却是最幸福的,无忧无虑地享受这无边无际地雪景,平日的喧器与烦恼,在瞬间已烟消云散,留下的恰恰是淡淡的宁静。冬天,没有春天的绚丽辉煌,夏天的豪爽澎湃,秋天的明媚妖艳,它却像一首意境深远而有开阔的诗,将我深深地陶醉在其中。
9 . 山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休。
10 . 在风的吹拂下,满山满坡的野花睁开了眼,一朵两朵,一丛两丛……连成片,汇成海。人们面对这蓝的红的黄的……气势磅礴的色彩的海洋,烦恼没有了,萎靡没有了。感谢春天的色彩给我们带来向上的力量和信心。
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