1 . 就这样吧,从此山水不相逢
2 . 有些人的爱情是,而我的却只想是文艺片,结果可想而知
3 . 泥水匠无灰---砖(专等
4 . 简单做人,其实是一件很开心很自然的事情。于生活,于人生,便会少却种种的纷扰和纠缠,随之得到就是种种的轻松和愉快。
5 . 不要让别人做不愿做的事情,因他即使按你的意图做了,心里一定很不痛快,当然也不会尊重你。
6 . 谁与我醉明月,愁在夕阳中。
7 . 三块铜板摆两处---一是一,二是二
8 . 有个懂你的人,是最大的幸福:这个人,不一定十全十美,但他能读懂你,能走进你的心灵深处,能看懂你心里的一切。最懂你的人,总是会一直的在你身边,默默守护你,不让你受一点点的委屈。真正爱你的人不会说许多爱你的话,却会做许多爱你的事。
9 . 快乐和痛苦都是人生的财富,与其消极的逃避,不如勇敢一些面对,其实能够回忆也是一种幸福。
10 . 镜头焦距越短,景深越大;镜头焦距越长,景深越小。
1 . 为了从理论上真正弄懂景深的含义,有必要先弄懂一个概念,这就是模糊圈。
2 . “可以!当然可以!我口袋里有各种大小的硬币,您全拿去用吧!”纽约朋友很快把钱掏出来交给印地安人。
3 . 事无大小,每做一事,总要竭尽全力求其完美,这是成功人的一种标志。再之,做人成败在于做事成败的积累。败事(无论再小)积多了你就败了;成功的`周到的事积多了,你就有成了。
4 . 江边洗萝卜---一个个来
5 . 我仿佛看到提灯托碗的孟婆,咧着满口黄牙狞笑相向。那一碗汤的空虚冷寂,由我,任我去满足。只是,只是,对不住你的爱情,只是,只是,停不下你再次的启程。
6 . 人做的简单,事情也就不在复杂。少了扰心的杂念和私欲,也就没有了桩桩顾虑和种种考虑,没有了尔虞我诈和勾心斗角。卸载掉思想的负担,人就会如释重负,心灵便会长出翅膀,飞翔也就变的自由自在和无牵无挂。
7 . 拍摄动体的另一种方法是追随拍摄法。追随拍摄法能让你用较慢的快门速度来“抓住”快速动体。这种方法用于对镜头作横向运动的动体,特别是运动方式单一的动体,往往是相当有效的。例如,用慢速度能把一个骑摩托车的人记录得相当清晰,即便时速达英里也能纪录得很清晰,因为这种拍摄对象的运动方式是单一的。相反,对一个赛跑者来说,他的脚是上下运动而手臂是前后运动的,用追随法拍摄的效果将是身体部分相当清晰而四肢则非常模糊,因为赛跑者的运动方式并非纯粹单一。
8 . 她忧伤而美丽的面容,是我一辈子都读不厌倦的诗
9 . 要甜的拿糖碗,要酸的拿醋碗---一行是一行
10 . 分析以上五种语言,从中我们可以发现,E的说话方式对正进入口头语言发展敏感期的岁宝宝最为适合。这种方式不仅能够让宝宝顺利地理解妈妈要表达的意思,同时在不知不觉中,宝宝能够慢慢学会妈妈的表达,逐渐从一个简单的短句过度到比较标准的长句。
1 . 宝宝,妈妈要洗澡了,你能帮妈妈一个忙吗?在得到宝宝的回应后继续说:“到鞋柜里帮妈妈拿那双小草颜色的拖鞋,好吗?”
2 . 印地安人说:“你也可以啊!每个人都可以的!我可以向你借几个硬币来做个实验吗?”
3 . 又走了几步路,印地安人又说:“真的有蟋蟀!我清楚地听到了它们的声音。”
4 . 不要因为寂寞爱错人,更不要因为爱错人而寂寞一生,尝试信任才能得到幸福。缘分是本书,翻得不经意会错过,读得太认真会泪流。
5 . 真正的平静,不是避开车马喧嚣,而是在心中修篱种菊。尽管如流往事,每一天都涛声依旧,只要我们消除执念,便可寂静安然。。。。如果可以,请让我预支一段如莲的时光,哪怕将来某一天加倍偿还。这。。。
6 . 被摄对象并非都是静止的,大量的被摄对象都是在运动之中。拍摄动体有两种方法:或者用足够快的快门速度把动作拍摄下来,使之产生非常清晰的影象,或者用较慢的快门速度使之产生一定程度的模糊影家。模糊的程度取决于所用快门速度的高低。根据照片的具体情况,模糊的影象可以表示运动的速度,也可以表示某种幻想或说明拍摄技术不高。
7 . 纽约朋友笑得更大声了:“您瞧!那边正在施工打洞,机械的噪音那么大,怎么会听得到蟋蟀叫声呢?”
8 . 影象模糊。从图片欣赏的观点来看,影象模糊的动体照片能使人联想到运动,与影象清晰的动体照片相比,显得有趣得多,或者说更吸引人。动体影象应该有多大的模糊程度?这个问题主要取决于各人的爱好。但是,当你要使动体在照片上略有细部层次时,模糊程度就应尽可能小些。当然,这往往取决于影象各部分的实际运动情况。例如,拍摄一辆横向运动的汽车,可能是整辆汽车稍有模糊;而拍摄一个按同样方向行走的人,双脚可能非常模糊而身体却很清晰。
9 . 只有做好充分的准备,使各种能力素质(工具)齐备,才能抓住突然出现的更多机会,得到更多的利益。
10 . 纽约朋友当场露出了不可置信的表情,直呼不可能:“你的听力真是太好了,能在如此吵闹的环境中听到蟋蟀的叫声!”
1 . 做事一怕没恒心,二怕没方法。没恒心,一日勤劳两日懒;没方法,终日白忙不见功。欲有恒心须立志,欲有方法须用心。
2 . 经流年,梦回曲水边,看烟花绽出月圆
3 . 假如,制作大幅照片,或者用高倍率放大负片中的一小部分画面,便会发觉预定的模糊圈太大了。这样,即使是在相机景深刻度范围内的景物也会令人感到不清晰了。同样的道理,对于放大为相同大小的照片,小底片比大底片的模糊圈应该小些,才能取得清晰的效果。因为小底片的实际放大倍率来得大。因此,在这种情况下,要想取得较为清晰的影象,就不能死板地应用相机上的景深表了。而应该自己确定更为实际的标准。最简单的方法是使用大一档光圈的景深刻度。也就是说,如果实际使用f/拍摄,景深范围则按f/.的最深来掌握。
4 . 当镜头聚焦于某一光点(影象是由无数光点组成),在胶片上产生的影象并非真正是一个点,而是一个圆圈。不管这个圆圈多么小。直径都是可以测量的。这种在视觉上是一个点的最大圆圈称之为“模糊圈”。由此可见,对于放大为同样大小的照片,较小的底片比起较大的底片来说,模糊圈应该更小些。相机上的景深刻度也就是根据模糊圈来确定的`。
5 . 扑在床上数蚂蚁---从床(长计蚁(议
6 . 举杯独醉,饮罢飞雪,茫然又一年岁
7 . 大礼不辞小让,成大事者不拘小节。
8 . 说完话,印地安人把铜板丢到柏油路上,突然,有好多人转过头来看,甚至有人开始弯下腰来捡硬币。
9 . 三根毛搓绳子---好细
10 . 竹板弓---一个劲
1 . 和宝宝进行交流的时候,父母应尽量使用口头言语来表达。在孩子难以理解的时候再适当地配合以肢体动作。
2 . 我站在你的眸光里,徘徊在你的心门外,我愁肠百结的柔波,拂不去飘忽的尘埃。我是一缕烟之魂,循着你的灵魂逸出,感受不到你的爱情体温,你在吞吐之间让我无处逃遁。我知道,我只是一处偏隅的风。。。
3 . 从理论上说,当镜头聚焦于某一点时,只有这一点的物体能在胶片上清晰地结象。但是实际上,在焦点前后的一定范围内的景物,在胶片上的结象也是较为清晰的。这个范围称为“景深”。请注意这里使用“较为清晰的”修饰词来形容清晰度,是很有道理的。我们举个例子来说明,假如你用胶卷拍摄一个人物的头部特写,焦点是聚在眼睛上。如果是接触印相,那么,在这张照片上,从被摄者的鼻尖到嘴以及耳朵很可能是全部清晰的。如果是小倍率放大,则在放大照片上,被摄者的鼻尖和耳朵就不是你想象的那样清晰。当你用这张负片放大为X时的照片时,又会发现真正清晰的只有被摄者眼睛前后的一小部分。然而,假如你把这张X时的大照片放在一个架子上,并后退十英尺远观看,这时,你又会发觉照片上影象的清晰部分增加了。如再后退一些,则会感到照片上的影象全部都清晰了。这就是为什么我们必须用“较为清晰的”修饰词来形容由景深产生的清晰度。这种“较为清晰的”意思在很大程度上取决于制作照片的大小和观看距离这两个因素。
4 . 牵挂是一种忧伤的幸福,当你牵挂一个人时,你就会想他是不是也在牵挂你。因为喜欢才牵挂,因为牵挂而忧伤,用心去感受对方的牵挂。牵挂是一份烂漫,一份深沉,一份纯美,一份质朴。。。。
5 . 一蓝孤引绿,双影共分红。色夺歌人脸,香乱舞衣风。灼灼荷花瑞,亭亭出水中。
6 . 鸭子凫水---暗中使劲
7 . 爱情不是一种虚荣,要拿出来在众人面前炫耀;爱情不是一件美丽的衣裳,要穿在外面给大家欣赏;爱情不是一项任务,要对亲朋好友有个交待。爱情是你一个人的事情,你幸福或者不幸福,只有你自己知道。
8 . 酒般的思念,一饮就醉,醉时就用全部的`热情读这忧伤的月色。于是,月醉了,夜醉了,我也醉了。
9 . 我的少年的日子是寂寞的,寂寞的让我现在想起来都心冷,只有单调的影子与我一起看流岚,听松风,闻花香。
10 . 人最软弱的地方,是舍不得。舍不得一段不再精采的感情,舍不得一份虚荣,舍不得掌声。我们永远以为最好的日子是会很长很长的,不必那麽快离开。就在我们心软和缺乏勇气的时候,最好的日子毫不留情地逝去了。
1 . 当动体是前后运动(如步行人的手臂)或上下运动(如撑竿跳高)时,有一种用慢速度表现动态或动感的方法。这类动体朝一个方向运动到达极限,开始向反方向运动时,有一个静止点,如果在这个静止点出现时按快门,那么,用较慢的快门速度也能将动态抓住,这种方法有时对动态的表现还是相当强烈的。
2 . “仔细看,尤其是那些眼睛原本没朝我们这儿看的人!”
3 . 凡任大事者,不可无信心。每处一事既要看得透彻,自己信得过,又要以一往无前之勇气赴之,以百折不回之耐力持之,虽千山万岳,一时崩溃,而不以为意;虽怒涛惊澜,蓦然号于脚下,而不改其容。
4 . 人与人之间的交往,无论你怎么小心地呵护,都是在伤害和被伤害:人心本善,我们却时常在无意中伤害他人;我们坚信世界的美好,却总是被世界伤害着。其实,没有伤害,你怎么知道被伤的痛,怎会留念曾经的美好,怎能珍惜当下的拥有。在伤害中,我们学会了担当勇敢坚强和妥协,这是伤害的赐予和回报。
5 . 你在雨中行走,你从不打伞;你有自己的天空,它从不下雨
6 . 湖广总督---管两省
7 . 相机到被摄体的距离:一般地说,相机离被摄体越远,景深就越大。反之,景深就越小。
8 . 狗捉老鼠---好管闲事
9 . 许多小事是不能被忽视的,忽视了是不明智的,因为小事有许多不引人注意的非凡意义。
10 . 测试题:当你刚进浴室,忘记拿拖鞋,这时你想要宝宝帮你拿拖鞋,于是你会说:
1 . 一幅画面,看起来是清晰或不清晰,在于眼睛对画面上各个细部的分辨能力如何。能分辨则感到清晰;不能分辨则感到不清晰。
2 . 亲爱的自己,不要抓住回忆不放,断了线的风筝,只能让它飞,放过它,更是放过自己;亲爱的自己,你必须找到除了爱情之外,能够使你用双脚坚强站在大地上的东西;亲爱的自己,你要自信甚至是自恋一点,时刻提醒自己我值得拥有最好的一切。
3 . 清晰的动作。只要能有足够快的快门速度,就能把任何动体拍摄清晰(当然拍摄者的反应也要相当快)。然而,大部分镜间快门的最快速度仅限于/秒;大多数焦点焦面快门也只能快到/秒。当时速为英里的动体在英尺以内,从相机前面横飞而过时,即使/秒仍然会导致影象模糊。因此,要在照片上把动体拍清晰,就必须注意三点:一是动体的速度不是太快;二是如果动体的速度很快,那么不要使运动成为相机前的横向运动,三是如果动体是快速横向运动,那么就用最快的快门速度,拍摄距离要尽可能远一些。对于这三种情况,第三种,可能用途最小,因为胶片上的影象可能太小。第二种,也许既能产生清晰的影象,又能表现动感。第一种,要取得好的效果,大概不会有问题。
4 . 好想来一次安静的认真的努力的唐吉坷德式的单恋
5 . 只要功夫深铁杵磨成针。
6 . 别再为错过了什么而懊悔。你错过的人和事,别人才有机会遇见,别人错过了,你才有机会拥有。人人都会错过,人人都曾经错过,真正属于你的,永远不会错过。
7 . 我们曾经追求过幸福,至少我们见过幸福的背影……
8 . 尘缘从来都如水,罕须泪,何尽一生情?莫多情,情伤己
9 . 鸡毛当令箭---轻事重报
10 . 七姐逢嫦娥---仙(现对仙(现
1 . 淡淡素笺,浓浓墨韵,典雅的文字,浸染尘世情怀;悠悠岁月,袅袅茶香,别致的杯盏,盛满诗样芳华;云淡风轻,捧茗品文,灵动的音符,吟唱温馨暖语;春花秋月,红尘阡陌,放飞的思绪,漫过四季如。。。
2 . 穿钉鞋走泥路---把稳做事
3 . 世界地图吞在肚里---胸怀全球
4 . 铁路上的警察---各管一段
5 . 天下事有难易乎,为之,则难者亦易矣;不为,则易者亦难矣。
6 . 鱼溺水而亡,是为了让大海能够记住他
7 . 细数门前落叶,倾听窗外雨声,涉水而过的声音此次响起,你被雨淋湿的心,是否依旧。
8 . 用加法计算我们的知识,用减法计算我们的压力,用乘法计算我们的幸福,用除法计算我们的烦恼,只要我们掌握好生活的加减乘除,快乐可以多一点。
9 . 宝宝,妈妈要洗澡,你能到那里(用手指向鞋柜帮妈妈拿一双拖鞋吗?”
10 . 通常,拍摄动体时,可以预先决定要怎样拍摄这个动作。是用高速度把动作拍摄清晰呢?还是用慢速度追随拍摄?是要使影象极度模糊呢?还是使影象中的主要部分清晰而次要部分模糊?让我们来看一下如何取得这些效果。
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