有荷花清凉文案（荷花夏天的一抹清凉文案）

有荷花清凉文案【一】

1 . 唐代:王维

2 . 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

3 . 下片则立意颇新，拉开镜头。写水边群山，写荷上明月，山黛空蒙，月波流转，倒蘸波间，融成一个清幽朦胧的境界。“山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。”黄庭坚有《西江月》，曰：“远山横黛蘸秋波”似与此同情。不由使人觉之“山眉水目，顾盼含情”的女子袅袅出现。“醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。”荷花又称为凌波仙子，语出曹植《洛神赋》，“灼若芙蓉出绿波，”“凌波微步，罗袜生尘，”故得名。面对荷花香艳，凉夜清风的美景，作者不由发概叹，良宵美景君应赏，别负青春美少年。

4 . 荷花娇欲语，愁杀荡舟人。：李白《渌水曲》

5 . 此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

6 . 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声

7 . 过雨荷花满院香。：李重元《忆王孙•夏词》

8 . 涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。

9 . 池面风来波潋潋，波间露下叶田田。

10 . ◇折荷有赠~唐·李白

有荷花清凉文案【二】

1 . 荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成，深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

2 . 红粉靓梳妆，翠盖低风雨。占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。根底藕丝长，花里莲心苦。只为风流有许愁，更衬佳人步。——宋·辛弃疾《卜算子(荷花》

3 . 莲子不可得，荷花生水中。犹胜道傍柳，无事荡春风。渌萍与荷叶，同此一水中。风吹荷叶在，渌萍西复东。莲花未开时，苦心终日卷。春水徒荡漾，荷花未开展。——唐·孟郊《乐府三首》

4 . 涌金门外凉生早，无数荷花斗娇好。自怜贫病不出门，无奈心情被花恼。夜来一雨愁思浓，晚看玉露垂庭草。便须扶杖买兰舟，莫待红妆被霜老。——《荷花》宋·湛道山

5 . 采莲曲宋何应龙

6 . 《莲花》温庭筠

7 . 一双鸂鶒忽飞去，为惊花底兰桡鸣。

8 . 秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。：蔡松年《鹧鸪天•赏荷》

9 . 来时浦口花迎入，采罢江头月送归。

10 . 酣红腻绿三千顷，总是波神变化成。

有荷花清凉文案【三】

1 . 在火炉一样的夏天里，只有荷花，顶着烈日怒放;在冬天冰冷的水塘里，只有荷花在水中深藏;在水里污浊的泥土里，只有荷花扎根成长而不受污染;在收获喜悦的日子里，只有荷花把“白珍珠”献上。我爱荷花，爱她的妩媚娇艳，爱她的圣洁高雅，爱她的顽强性格，爱她的出淤泥而不染……

2 . 渌萍与荷叶，同此一水中。

3 . ◇咏芙蓉~南朝·梁·沈约

4 . 采莲曲二首唐王昌龄

5 . 《爱莲说》宋周敦颐

6 . 三千美女学宫妆，占断薰风水一方。试问画工何处在，移来五月鉴湖凉。高擎万柄绿参差，匹练横铺锦一机。喜对薰风描写得，秋风夜雨不敢知。——《画荷花二首》宋·释云岫

7 . 《荷花》唐李商隐

8 . 昔日芙蓉花，今成断根草。——李白《妾薄命》

9 . 东湖荷花宋释文珦

10 . 田田八九叶，散点绿池初。嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。半在春波底，芳心卷未舒。——李群玉《新荷》

有荷花清凉文案【四】

1 . ◇芙蓉~清·郑板桥

2 . 全词运笔极有层次。先写出了荷塘的总体风貌，“秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。”“秀樾”指稀疏的树影，“水花”则是指水中的荷花。清秀稀疏的树影环绕着十里横塘，入晚的荷芳幽静独立散发着芳香。此句在用杜甫《曲江对雨》诗中“城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳”，荷塘美景不禁让人留连不舍。“胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。”这句拉近了人们的视野，由远及近。写水中荷花，写花下荷叶。“胭脂雪”，苏有诗云“卧闻海棠花，泥污燕脂雪。”意红白相杂之色。“沉水”即沉香，闺房熏用。“夜光”借指荷叶上滚动的水珠。荷花飘香，水珠着色，不由使人向往如这般皎洁秀美的姑娘。这为上片。

3 . 乱洒衰荷，颗颗真珠雨。——柳永《甘草子·秋暮》

4 . 凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。想得石湖花正好，接天云锦画船凉。——《州宅堂前荷花》宋·范成大

5 . 常恐秋风早，飘零君不知。

6 . 笑艳秋莲生绿浦。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

7 . 团团堤路行无极，一株一步杨柳碧。佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。——《东湖看荷花呈愿父》宋·宋自逊

8 . 杖锡何来此，秋风已飒然。

9 . 处江南水乡，眺望荷塘莲田河流湖泊射出的一支支荷箭，舒展开一田田莲叶，放出一簇簇莲花。一圈圈像红云，一层层似丹霞，映得湛绿湛绿像陈年老酒似的碧水如脂如染;情不自禁地诵起筑室庐山莲峰山下的北宋大理学家周敦颐借花喻人以明其志的千古佳句：“出污泥而不染，濯清涟而不妖”。

10 . 王维乘坐着小船迎接贵宾，小船在湖上悠然开来。

有荷花清凉文案【五】

1 . 李白的这首诗所受前人的影响是不小的，把它归入“拟古”之组诗，亦不无道理。但是，在完整统一的意境创造上，这首诗却不为前人所囿，具有独自的风格特征。其一，诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写，但从诗歌意象及意脉中可以看出，这位女主人公除具有年轻貌美的特征外，对专一爱情的追求与向往是执着的，其内心情感是细腻而又复杂的。其二，在诗歌意脉的变化上，由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程，过渡自然巧妙，毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节，把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化，揭示得一览无余。这与前人相比，就显得更为凝炼更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法，淋漓尽致地表现出人物的内心情感。

2 . 诗人因上疏救宰相房琯，被贬弃官，暂居秦州，不意遇到了谪置此地的原京师大云寺赞公，所以以“锡杖何来此”反诘起笔，表现了惊愕之情。“秋风已飒然”自然是寄情于景，以秋风述说一份不满与困苦。“雨荒深院菊，霜倒半池莲”紧接“秋风”义旨，进一步渲染赞公与自己处境的萧条凄凉。对仗工整，用字精准，以“荒”“倒”二字使冷落身世传神而出。此处也为下文赞叹赞公梵行高洁，禅心清净作一反衬。诗至“放逐宁违性，虚空不离禅”则秋戚之情一扫而空，换之以无尽的平和，又透出独立孤峰顶的豪情。赞公深通佛法，无论外境如何变化，也不能动摇他的清净心。而一切万法无非真如，放逐本身也不离空性，就如虚空也是禅。在赞公身边，使诗人也感染了几分宁静安详。夜间在赞公房间休息，望见朗朗明月，扫清太虚，犹如禅心空明，能出种种违顺。同时尾联也点出题意，以作照应。

3 . 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

4 . 荷花宋杨万里

5 . 深知身在情长在，怅望江头江水声。

6 . 初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一晌，双纹翠簟铺寒浪。雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。

7 . 毕竟西湖六月中，风光不与四时同;接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

8 . 放逐宁违性，虚空不离禅。

9 . 持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。：王维《春中田园作》

10 . 五代:阎选