1 . 还向望湖亭上飞
2 . 一场暴雨倾盆而至,打碎原本多情的西湖,唤起湖中沉睡的莲。暴雨过后,荷花轻轻地舒展身姿,展现出其迷人的风韵。并惨杂着缕缕轻烟,把西湖点缀成如诗如画的景致。
3 . 菰蒲无边水茫茫,荷花夜开风露香。渐见灯明出远寺,更待月黑看湖光。
4 . 白苹红蓼西风里,
5 . 独想征车过巩洛,此中霜菊绕潭开。
6 . 在这里,自然与人的创造融为一体,相得益彰,自然的美,伦理的美综合为美的极致。西湖之美,就在此啊!
7 . :荫浓烟柳藏莺语,香散风花逐马蹄。西湖风景六条桥,一株杨柳一株桃。
8 . :我们沿着小路向前走去。湖面仿佛随着风向西移动,在阳光的照耀下闪烁着点点金光,仿佛一块翡翠上嵌了许多闪闪发光的金币,一闪一闪的。再往前走,在微风中挺立的亭亭玉立的荷花映入眼帘。
9 . :苍龙已没牛斗横,东方芒角升长庚。
10 . 西湖的水真清澈呀!我们坐在游船里,一边谈着一些有趣的事情,一边欣赏着西湖四周的风光。我发现,西湖的水是淡绿色的,透过湖面,还可见湖底的鹅卵石,湖面上没有一点垃圾。
1 . :接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
2 . 烟柳幕桃花,红玉沉秋水。文弱不胜夜,西施刚睡起。
3 . 接天莲叶无穷碧,
4 . 山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休。
5 . 月冷寒泉凝不流,棹歌何处泛归舟。白苹红蓼西风里,一色湖光万顷秋。
6 . 【唐】罗隐
7 . :西湖的四季是美的。春回大地,走在西湖百花齐放的白堤苏堤上眺望着湖面,只见湖面上波光粼粼,轻舟荡漾,三潭映月如宝石般嵌在湖面。柳丝时而轻拂你的脸颊,时而在轻轻地掠过头上肩上,再配上轻微地摇橹声和远处动听地琴声,那是多么让人陶醉呀!
8 . :晴日暖风生麦气,绿阴幽草胜花时。
9 . 有人说,西湖是梦想;生活是现实。而我说,西湖就是生活。他同样会面对“生老病死”,就像花开花落一样,西湖也会迎来自己人生的不同旅程,只是人们喜欢的美将它丰富化罢了,人们把冬到春比喻成在经历磨砺后的成功和光辉。
10 . 一峰一高人,两人相与语。此地有西湖,勾留不肯去。
1 . 征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。
2 . 西湖湖上水初生,
3 . 征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马,皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。
4 . 【晓出净慈送林子方】
5 . :雨后的西湖更美丽,空气泛着甜润的味道,平静的湖面笼罩这一层薄薄的水汽,犹如柔顺的面纱,笼罩这喜欢国色天香的美貌容颜。夕阳准备回家了,只在湖面洒下一片斑驳。湖畔的垂柳映在夕阳照耀下的湖水。如梦般的垂柳与夕阳的金色交相挥映,如梦一般。
6 . 尚记梨花村,依依闻暗香。
7 . (林洪)
8 . :荷花开后西湖好,载酒来时,不用旌旗,前后红幢绿盖随。画船撑入花深处,香泛金卮,烟雨微微,一片笙歌醉里归。
9 . 西湖天下景,游者无愚贤。深浅随所得,谁能识其全。
10 . 万顷西湖水贴天,
1 . 阳光温柔地撒在涟漪粼粼的湖面上,闪着道道耀眼的金光,“三潭印月”就淋浴在这霞光里。三座古塔,三足鼎立,露出水面约两米。塔的腹部有五个圆孔,据说每当中秋之夜只要在圆孔里点上一根蜡烛,光束透过圆孔倒映在水面上,可以同时出现真的假的虚的实的几十个月亮。
2 . “水光潋滟晴放好,山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妆浓墨总相宜。”这是北宋文学家苏东坡在观赏西湖之后,对西湖精彩的描述,他把西湖比作一位春秋战国时期越国的美女,一位具有东方魅力的美女――西施。
3 . 绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。
4 . :游船如梭烟里行,垂柳远堤脚步轻。春未到来人先闹,只等桃花放暖晴
5 . :看看红药又翻阶,趁取西湖春会。
6 . 残塔临湖岸,颓然一醉翁。奇情在瓦砾,何必藉人工。
7 . :古来曲院枕莲塘,风过犹疑酝酿香。
8 . (张宁)
9 . 【宋】杨万里
10 . 流出西湖载歌舞,回头不似在山时。
1 . :本以为冬季的西湖不会再对我有什么可以吸引,哪知道我运气很好,看到了弥足珍贵的雪景。一眼望去,湖边的建筑物都披上了一件白大衣,一片银装素裹的世界。翠绿的松柏上覆盖着厚厚的一大层雪,伸展着又粗又大的枝干,象一顶顶空中的大白伞,承受着自然给它的压力毫不屈服。在所有的植物中,也只有松柏有这种坚韧挺拔的精神。冬日的西湖非常平静,远处的湖面上冒出轻轻的白烟,湖水依然清澈见底,盛开的腊梅更是美丽无比。别忘了,“断桥残雪”就是描写冬天的西湖美景。冬天的西湖美得让人心动。
2 . 荫浓烟柳藏莺语,香散风花逐马蹄。西湖风景六条桥,一株杨柳一株桃。
3 . 短长条拂短长堤,
4 . 夏天的西湖在阳光的照射下,显得格外美丽。波光粼粼的湖面上,闪着点点金光。远远望去,西湖如亭亭玉立的少女,楚楚动人,婀娜多姿。
5 . 来到西湖边,荷花一朵朵,有的还是花骨朵儿,不想露出美丽的笑脸,有的只张开了一两朵花瓣,有的把全部的美丽展示给我们看,美极了。
6 . 下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆淡妆分属晴雨,可能反而有损于比喻的完整性诗思的空灵美。
7 . 夜气滃南屏,轻岚薄如纸。钟声出上方,夜渡空江水。
8 . 虚亭面面纳湖光。
9 . 【唐】白居易
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