1 . 距离,产生的不是美,而是诠释了不堪一击的爱情。
2 . 拍摄动体的另一种方法是追随拍摄法。追随拍摄法能让你用较慢的快门速度来“抓住”快速动体。这种方法用于对镜头作横向运动的动体,特别是运动方式单一的动体,往往是相当有效的。例如,用慢速度能把一个骑摩托车的人记录得相当清晰,即便时速达英里也能纪录得很清晰,因为这种拍摄对象的运动方式是单一的。相反,对一个赛跑者来说,他的脚是上下运动而手臂是前后运动的,用追随法拍摄的效果将是身体部分相当清晰而四肢则非常模糊,因为赛跑者的运动方式并非纯粹单一。
3 . 举杯独醉,饮罢飞雪,茫然又一年岁
4 . 你只是把我当作渡口,借我度过寂寞荒凉的时光
5 . 憔悴江南倦客,不堪听,急管繁弦(周邦彦《满庭芳》
6 . 当镜头聚焦于某一光点(影象是由无数光点组成),在胶片上产生的影象并非真正是一个点,而是一个圆圈。不管这个圆圈多么小。直径都是可以测量的。这种在视觉上是一个点的最大圆圈称之为“模糊圈”。由此可见,对于放大为同样大小的照片,较小的底片比起较大的底片来说,模糊圈应该更小些。相机上的景深刻度也就是根据模糊圈来确定的`。
7 . 我只是怕爱得太早,不能和你终老。
8 . 我从小就有一个宿敌,那就是别人家的孩子
9 . 一蓝孤引绿,双影共分红。色夺歌人脸,香乱舞衣风。灼灼荷花瑞,亭亭出水中。
10 . 又走了几步路,印地安人又说:“真的有蟋蟀!我清楚地听到了它们的声音。”
1 . 近来何处有吾愁,何处还知吾乐。——辛弃疾《念奴娇·赋雨岩》
2 . 有没有那么一个人,你无数次的说要放弃,但是终究还是舍不得。
3 . 我不会将你拉黑,我倒要看看,你这辈子还会爱多少个女生
4 . 据说不想开学的孩子都是好孩子,这证明他们在校没有对象。
5 . 愁颜与衰鬓,明日又逢春。——戴叔伦《除夜宿石头驿》
6 . 秋来愁更深,黛拂双蛾浅。——杨无咎《生查子·秋来愁更深》
7 . 很多时候,你不说,我也不说。就这样,说着说着就忘了,想着想着,就算了。
8 . “可以!当然可以!我口袋里有各种大小的硬币,您全拿去用吧!”纽约朋友很快把钱掏出来交给印地安人。
9 . 宝宝,妈妈要洗澡,你帮妈妈到鞋柜里拿那双绿色的拖鞋过来,好吗?”
10 . 我不奢求你能给我什么,我只希望你不要骗我就行。
1 . 不要把完整语句拆散成词汇方式来表达,比如“香蕉,苹果,宝宝,吃这个,那个。”应直接使用规范的完整的语句,比如:“宝宝想吃香蕉还是苹果?”如果你考虑到孩子太小可能听不懂长句,那也没关系,最好的一招是把这句话多重复几遍,或使用的句式长度或难度略高于宝宝的理解能力,但宗旨是不要拆句子。
2 . 无言暗将红泪弹。——纳兰性德《河传·春浅》
3 . 每个人的人生也都是一张白纸,无所谓哪种人生就比另一种人生高贵。
4 . 孩子们七嘴八舌地回答。
5 . 相机到被摄体的距离:一般地说,相机离被摄体越远,景深就越大。反之,景深就越小。
6 . 楼儿忒小不藏愁。——蒋捷《虞美人·梳楼》
7 . 聚散若匆匆,此恨无穷。
8 . 更无人处一凭阑。——朱彝尊《卖花声·雨花台》
9 . “您瞧!大家的听力都差不多,不同的是,你们纽约人专注的是钱,而我专注的是自然与生命。所以,听到与听不到,完全在于有没有专注地倾听。”
10 . 黄昏庭院柳啼鸦,记得那人,和月折梨花。——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》
1 . 痛不痛只有自己知道,变没变只有自己才懂
2 . 话到英雄失路,忽凉风索索(陈维崧《好事近》
3 . 如果我小时不QQ,不短信,不微博,原因只有一个:今天我们在一起。
4 . 悲欢离合总无情。——蒋捷《虞美人·听雨》
5 . 尘缘从来都如水,罕须泪,何尽一生情?莫多情,情伤己
6 . 青春阿青春,能否赐我一个视我如命的男子陪我一起流逝
7 . 你掌握了命运,坚忍不拔,你就能战胜它。
8 . 你每一天的努力,即使只是一个小动作,持之以恒,都将是明日成功的基础。
9 . 枫树夜猿愁自断,女萝山鬼语相邀。——李商隐《楚宫》
10 . 有时候我可以看得很淡然有时候我又执着得有些不堪。
1 . 宝宝,妈妈要洗澡了,你能帮妈妈一个忙吗?在得到宝宝的回应后继续说:“到鞋柜里帮妈妈拿那双小草颜色的拖鞋,好吗?”
2 . 凌晨两点半都不回家准没好事。
3 . 纽约朋友笑得更大声了:“您瞧!那边正在施工打洞,机械的噪音那么大,怎么会听得到蟋蟀叫声呢?”
4 . 相呼已到无人境,何处玉箫吹一声。——施肩吾《同诸隐者夜登四明山》
5 . 闲品秦筝,泪满参差雁。——吕渭老《薄幸·青楼春晚》
6 . 所有的努力,所有一点一滴的耕耘,在时光的沙漏里滴逝后,萃取而出的成果将是掷地有声,众人艳羡的“成功之果”。
7 . 通常,拍摄动体时,可以预先决定要怎样拍摄这个动作。是用高速度把动作拍摄清晰呢?还是用慢速度追随拍摄?是要使影象极度模糊呢?还是使影象中的主要部分清晰而次要部分模糊?让我们来看一下如何取得这些效果。
8 . 幼儿的语言表达能力的确有限,比如:他表达开灯的时候,可能会说“亮亮灯灯”,打电话会说成“叮叮话话”……。这些不规范的语言形式是孩子语言能力尚未成熟造成的。如果妈妈在表达这些意思的时候也采用同样的方式,则会起到不良的影响,从而让孩子以为他的表达是正确的。
9 . 假如,制作大幅照片,或者用高倍率放大负片中的一小部分画面,便会发觉预定的模糊圈太大了。这样,即使是在相机景深刻度范围内的景物也会令人感到不清晰了。同样的道理,对于放大为相同大小的照片,小底片比大底片的模糊圈应该小些,才能取得清晰的效果。因为小底片的实际放大倍率来得大。因此,在这种情况下,要想取得较为清晰的影象,就不能死板地应用相机上的景深表了。而应该自己确定更为实际的标准。最简单的方法是使用大一档光圈的景深刻度。也就是说,如果实际使用f/拍摄,景深范围则按f/.的最深来掌握。
10 . 一张纸片尚且有多种命运,更何况我们呢?
1 . 天外凤凰谁得髓?无人解合续弦胶。——杜牧《读韩杜集》
2 . 愁云淡淡雨潇潇。——石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》
3 . 人的一生有许多曲曲折折,起起落落。
4 . 光圈越小。景深越大;光圈越大,景深越小。对于一只具体的镜头来说,当聚焦在某一距离,景深与光圈大小直接有关。然而,实际上对任何镜头来说,都有某种最佳光圈,比最佳光圈小的光圈,尽管能产生更大的景深,但从艺术的效果来看;将是使影象的清晰度降低而不是提局。
5 . 一曲阳关,断肠声尽,独自凭栏桡(柳永《少年游》
6 . “可以印钱。”
7 . 日长篱落无人过,惟有蜻蜓蛱蝶飞。——范成大《四时田园杂兴·其二》
8 . 路漫漫,夕阳西下,映红满天,残雪的山路,有我们的欢声笑颜,美好的画面不停地用相机定格在眼前,我喜欢背着你的包,牵着你的手,一起走到永远。。。。
9 . 一幅画面,看起来是清晰或不清晰,在于眼睛对画面上各个细部的分辨能力如何。能分辨则感到清晰;不能分辨则感到不清晰。
10 . 这里我们要讨论的是选择曝光组合时,对摄影清晰度有影响的三个因素,即景深被摄体的运动和相机的震动。对一个具体拍摄对象决定曝光组合时,这三个因素有时会互相矛盾,满足了一个因素,另一个因素会产生问题,这就需要再三考虑选择怎样的曝光组合最适合你的表现意图。下面就这三个因素分别加以分析。
1 . 牵挂是一种忧伤的幸福,当你牵挂一个人时,你就会想他是不是也在牵挂你。因为喜欢才牵挂,因为牵挂而忧伤,用心去感受对方的牵挂。牵挂是一份烂漫,一份深沉,一份纯美,一份质朴。。。。
2 . 你每一天的`努力,即使只是一个小动作,持之以恒,都将是明日成功的基础。
3 . 因为曲折起落是考验自己的试题。
4 . 会忘了你,先忘了你的样子,再忘了你的声音,最后忘了你说过的话。
5 . 印地安人说:“你也可以啊!每个人都可以的!我可以向你借几个硬币来做个实验吗?”
6 . 忆君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长。——王昌龄《送魏二》
7 . 更可以折成纸飞机,飞得很高很高,让我们仰望。
8 . 当纽约朋友带着印地安人走出机场准备穿越马路时,印地安人对纽约朋友说:“你听到蟋蟀的叫声了吗?”
9 . 真正的平静,不是避开车马喧嚣,而是在心中修篱种菊。尽管如流往事,每一天都涛声依旧,只要我们消除执念,便可寂静安然。。。。如果可以,请让我预支一段如莲的时光,哪怕将来某一天加倍偿还。这。。。
10 . 不系雕鞍门前柳,玉容寂寞见花羞,冷风儿吹雨黄昏后。——乔吉《春闺怨·不系雕鞍门前柳》
1 . 从理论上说,当镜头聚焦于某一点时,只有这一点的物体能在胶片上清晰地结象。但是实际上,在焦点前后的一定范围内的景物,在胶片上的结象也是较为清晰的。这个范围称为“景深”。请注意这里使用“较为清晰的”修饰词来形容清晰度,是很有道理的。我们举个例子来说明,假如你用胶卷拍摄一个人物的头部特写,焦点是聚在眼睛上。如果是接触印相,那么,在这张照片上,从被摄者的鼻尖到嘴以及耳朵很可能是全部清晰的。如果是小倍率放大,则在放大照片上,被摄者的鼻尖和耳朵就不是你想象的那样清晰。当你用这张负片放大为X时的照片时,又会发现真正清晰的只有被摄者眼睛前后的一小部分。然而,假如你把这张X时的大照片放在一个架子上,并后退十英尺远观看,这时,你又会发觉照片上影象的清晰部分增加了。如再后退一些,则会感到照片上的影象全部都清晰了。这就是为什么我们必须用“较为清晰的”修饰词来形容由景深产生的清晰度。这种“较为清晰的”意思在很大程度上取决于制作照片的大小和观看距离这两个因素。
2 . 在这个世界上不要太依赖别人。因为即使是你的影子也会在黑暗的时候离开你。
3 . 好是风和日暖,输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷,断肠芳草远(朱淑真《谒金门》
4 . 一张纸片可以变成废纸扔在地上,被我们踩来踩去,也可以作画写字,
5 . 一片闲愁,想丹青难貌。——柳永《尾犯·夜雨滴空阶》
6 . 镜头焦距越短,景深越大;镜头焦距越长,景深越小。
7 . 我听得懂很多事,听得懂很多道理,听得懂很多安慰的话,我都懂,可是,懂了又怎样。
8 . 万事一身伤老矣,戎葵凝笑墙东。——陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》
9 . 命运如同掌纹,弯弯曲曲,然而无论它怎样变化,永远都掌握在我们自己的手中。
10 . 念兰堂红烛,心长焰短,向人垂泪。——晏殊《撼庭秋·别来音信千里》
1 . 你身边有没有一个女人,隔三岔五地说自己是个淑女,完了还非得要你承认。
2 . 爱情。就是在那不经意间。在两个人之间散发出来。温馨的感觉。
3 . 闲愁最苦,休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处(辛弃疾《摸鱼儿》
4 . 当一个女孩向你倾诉她的烦恼,那不是抱怨,那是她对你的信任。
6 . 沅水通波接武冈,送君不觉有离伤。——王昌龄《送柴侍御》
7 . “可以印书。”
8 . 收灯庭院迟迟月,落索秋千剪剪风(杨慎《鹧鸪天》
9 . 一生中也会有太多的成功与喜悦,确实令人欢喜,但同时也有一句话会告诫我们应当不沉溺于喜悦之中,应当继续努力。掌握自己的命运,也许你尝试了不一定成功,如果没有尝试就永远不可能成功。
10 . 每一天都忙死了,要不停地把氧气转化成二氧化碳。
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