1 . 引笔奋力,若鸿鹄高飞,邈邈翩翩。
2 . 乌栖曲
3 . 意居笔先,形随法立。
4 . 所以在临摹中必须临摹结合,先摹后临,既得古人用笔方法,又得古人结构规律。练习时可以采用先摹后临,再反过来摹,摹完再临。或者采用“双钩”方法来研习结构规律。摹临穿插,取长补短,效果极好。临摹中要多看多思多琢磨,然后下笔。下笔要准,先形似,后神似,以求形神兼备。临摹后要反复对照检查,总结教训,在否定中提高,在教训中成熟。
5 . 早有蜻蜓立上头?
6 . 一个本领超群的人,必须在一群劲敌之前,程才能够显出他的不同凡俗的身手
7 . 寒英坐销落,何用慰远客。——柳宗元《早梅》
8 . 芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开
9 . 【晓出净慈送林子方】杨万里
10 . 如清风出袖,明月入怀。
1 . 失去了诚信,就等同于敌人毁灭了自己。——莎士比亚
2 . 凡善书画者,未有不品学兼长,居官更讲政绩声名,所以后世贵重。
3 . 遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。
4 . 体象卓然,殊今异古。落落珠玉,飘飘缨组。——张怀声
5 . 用笔在心,心正则笔正,笔正乃可法矣。——柳公权
6 . 以诚感人者,人亦诚而应。——程颐
7 . 摹古之法,如鬼享祭,但吸其气,不食其质。
8 . 书,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。
9 . 况屈指中秋,十分好月,不照人圆。——辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》
10 . 微阳下乔木,远色隐秋山。——马戴《落日怅望》
1 . 字势雄逸,如龙跳天门,虎卧凤阙。——南朝梁皇帝萧衍《古今书人优劣评》
2 . 无言的纯朴所表示的情感,才是最丰富的
3 . 溪源新腊后,见数朵江梅,剪裁初就。宋·周邦彦《玉烛新》
4 . 古碑贵熟看,不贵生临,心得其妙,藉笔以达之,方能神似。
5 . 杂咏唐·王维已见寒梅发,复闻啼鸟声。心心视春草,畏向玉阶生。
6 . 谁念北楼上,临风怀谢公。
7 . 一树寒梅白玉条,迥临村路傍溪桥。唐·张谓《早梅》
8 . 天与秋光,转转情伤,探金英知近重阳。——李清照《行香子·天与秋光》
9 . 人不可貌相,海水不可斗量。
10 . 品行是一个人的内在,名誉是一个的外貌
1 . 无端星月浸窗纱。——赵长卿《阮郎归·客中见梅》
2 . 谣言是一只凭著推测猜疑和臆度吹响的笛子
3 . 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
4 . 工夫深,结体自稳;天姿好,落笔便超。
5 . 衙门八字朝南开,有理无钱莫进来
6 . 飘若浮云,矫若惊龙。
7 . 人生就象于段重复叙述的故事一般可厌
8 . 可以量深浅的爱是贫乏的。魔鬼也会引证圣经来替自己的居心辩护。从敌人嘴裏发出的赞美,才是真正的光荣。
9 . 人无忠信,不可立于世——程颐
10 . 玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。——杜甫《秋兴八首·其一》
1 . 患难困苦,是磨炼人格之最高学校。——梁启超
2 . 银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
3 . 诚信者,天下之结也。——《墨子》
4 . 荷叶五寸荷花娇,贴波不碍画船摇;
5 . 西风梧井叶先愁。——吴文英《浣溪沙·秋情》
6 . 色夺歌人脸,香乱舞衣风
7 . 漂亮的产发给俊俏的脸蛋凭添光彩
8 . 涉江玩秋水,爱此红蕖鲜
9 . 翰墨之美,多以身后腾声。——唐代书法家张怀瓘
10 . 起先的冷淡,将会使以后的恋爱更加热烈
1 . 传播思想,无损於思想的传播者
2 . 生命在发展中得到延长,因为思想
3 . 采莲曲
4 . 从各方面对习俗的质疑,是每一个
5 . 情欲犹如炭火,必须使它冷却,否则,那烈火会把心儿烧焦
6 . 拳要打,字要练。
7 . 言,心声也;书,心画也。声画形,君子小人见矣。声画者,君子小人之所以动情乎。
8 . 用人不疑,疑人不用。
9 . 爱情不过是一种疯
10 . 竹色溪下绿,荷花镜里香
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