1 . 西湖天下景,游者无愚贤。深浅随所得,谁能识其全。
2 . 唐·白居易
3 . 夏季,西湖的`湖面上,荷叶荷花挨挨挤挤。最引人注目的是那洁白如玉的荷花,娴静素洁,真是“出污泥而不染。”
4 . 虚亭面面纳湖光。
5 . [明]董斯张
6 . <南游吟草>
7 . 高柳荫长堤,疏疏漏残月。蹩躠步松沙,恍疑是踏雪。
8 . [明]杨周
9 . 天容水色西湖好,云物俱鲜。——欧阳修《采桑子·天容水色西湖好》
10 . <西湖留别>
1 . 侧枕听莺啼。
2 . 这是一首写在临安城一家旅店墙壁上,不但通过描写乐景来表哀情,使情感倍增,而且在深邃的审美境界中,蕴含着深沉的意蕴。同时,诗人以讽刺的语言中,不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质,也由此表现出诗人的愤激之情。
3 . 西湖柳枝词
4 . <西湖杂诗>
5 . 笛声依约芦花里,白鸟成行忽惊起。别来闲整钓鱼竿,思入水云寒。
6 . [明]钟禧
7 . 清·田庶
8 . 凭君吟此句,题向望涛楼。
9 . 荫浓烟柳藏莺语,香散风花逐马蹄。西湖风景六条桥,一株杨柳一株桃。
10 . 若教生在西湖上,也是须供使宅鱼。
1 . 细细想来,若论水,西湖不及太湖,不太洱海;若论山,双峰不及雁荡,更不及黄山。
2 . 明·张煌言
3 . 《西湖杂诗》
4 . 春衫犹是,小蛮针线,曾湿西湖雨。——苏轼《青玉案·送伯固归吴中》
5 . 西湖湖上水初生,
6 . 几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥,
7 . 湖边为问山多少?
8 . (唐白居易
9 . (林洪)
10 . 诗的首联紧扣题目总写湖水,前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用。又给读者以动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。
1 . 英雄已死嗟何及,天下中分遂不支。
2 . 《花港观鱼》
3 . 三秋桂子,十里荷花
4 . (张宁)
5 . 唐·李绅
6 . 月冷寒泉凝不流,
7 . 孤山寺北贾亭西,水面初平云脚底。
8 . 菰蒲无边水茫茫,荷花夜开风露香。渐见灯明出远寺,更待月黑看湖光。
9 . 水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。
10 . 下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆淡妆分属晴雨,可能反而有损于比喻的完整性诗思的空灵美。
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