生死两茫茫的唯美句子（生死轮回唯美句子）

生死两茫茫的唯美句子【一】

1 . 从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。

2 . 我历经千辛万苦得到阿拉丁神灯，擦亮神灯让我编出六只手掌，当你难过的时候，两只为你擦眼泪，两只用来拥抱你，两只捧起你的脸说：我爱你！

3 . 不要拿过去的事情折磨现在的自己

4 . 但曾相见便相知，相见何如不见时。安得与君相决绝，免教生死作相思。

5 . 离别时，希望你能记住我。不要问，善变的世界，明天是否依然如故。

6 . 了解生命真谛的人，可以使短促的生命延长。

7 . 我哼着歌，你自然的就接下一段。

8 . 在各种事物的常理中，爱情是无法改变和阻挡的，因为就本性而言，爱只会自行消亡，任何计谋都难以使它逆转。

9 . 爱情是理解和体贴的别名。——泰戈尔

10 . 林表明霁色，城中增暮寒。

生死两茫茫的唯美句子【二】

1 . 当我们满怀喜悦和惆怅的成长已经成为一种可以被讲述的故事时，我们发现我们从未遵守过任何一个诺言，但我们真的真心真意相爱过。寂寞确实跟孤单不一样，孤单只表示身边没有别人，但寂寞是一种你无法将感受跟别人沟通或分享的心理状态。而真正的寂寞应该是连自己都忘了喜欢一个人的感觉。

2 . 坐着公交车独自欣赏窗外的风景。

3 . 爱情的陶醉和战栗，占有的痉挛，探听不到秘密激起的怒火，全都消逝得无影无踪只有爱情带着忧伤甘美的滋味把他紧紧地搂住，一种已经几乎没有任何渴望可是无比强烈的爱情。——茨威格

4 . 如果爱上，就不要轻易说放弃。闹别扭了，可能你后悔一阵子；但是你放弃了，可能使你后悔一辈子。经历过爱情的人生才是美好，经不起考验的爱情是不深刻的。美好的爱情使人生丰富，经的起考验的爱情才是完美的。

5 . 我只想这样安静得，去度过爱你的每一天。

6 . 人生自古谁无死？留取丹心照汗青。

7 . 有人可能一百岁时走向坟墓，但是他可能生下来就已经死亡。

8 . 快乐家族的个人，用心有灵犀的默契构筑起中国主持界的黄金搭档。

9 . 君在黄泉路我在阳关口，天涯咫尺共晨昏，咫尺天涯断音信。

10 . 只要你说：离我远点。我就会立马消失，但是你那眼神却让我看不懂了。

生死两茫茫的唯美句子【三】

1 . 珠联璧合，心照不宣。

2 . 死，是将我们所有的秘密，阴谋，奸诈的面纱揭开的东西。

3 . 死亡的恐怖是浪漫主义的，死亡的平静则是古典主义的。

4 . 没有爱情的人生叫受罪。——威康格里夫

5 . 爱情并非七色彩霞，爱情本是油盐酱醋。爱情经历有哭有笑，爱情路上有刺有花。爱情需要包容忍让，爱情才会浪漫潇洒。

6 . 心若相知，无言亦默契。

7 . 始初，默契是一场交谈，说了就懂了。后来，默契是一种信念，想到就心安。

8 . 人人都渴求一份完美的爱情：有一种心跳，叫怦然心动；有一种默契，叫心照不喧；有一种思念，叫朝思暮想；有一种感觉，叫心有灵犀；有一种共鸣，叫心心相印；有一种喜悦，叫心花怒放；有一种凝望，叫一往情深。

9 . 那么花心的男人，我能抓的住么？

10 . 在茫茫人海中我们相见，平平淡淡的过了几年，彼此心照不宣。

生死两茫茫的唯美句子【四】

1 . 幸福是相濡以沫的默契。

2 . 死亡和老人的距离并不比和婴儿的距离更近，生命也是如此。

3 . 最偏得你疼爱的，若不是伤你最深直戳深骨后分离，就是要经历生死长梦后却难相惜。

4 . 我曾路过你的心，你还记得吗？亦或是说已经忘记了。

5 . 差一点脱口而出的话，毫无悬念你一一抢答。这样的默契很难达到吧。

6 . 男人！当你要求一个女人像女人的时候，问问你自己有几成像男人！

7 . 你的笑，唯美了那一束紫蓝色的薰衣草。

8 . 有的爱情虽已走远，但它把我们引向成熟;有的人虽已不爱，但曾经爱得真切。

9 . 成熟的爱情，敬意忠心并不轻易表现出来，它的声音是低的，它是谦逊的退让的潜伏的，等待了又等待。——狄更斯

10 . 离别使爱情热烈，相逢则使它牢固。——托富勒

生死两茫茫的唯美句子【五】

1 . 红尘画卷，画的是谁的生死之恋？最后却只能，守着那不变的容颜，一守就是千年。

2 . 我与死亡定下了一个期限。

3 . 千山鸟飞绝，万径人踪灭。

4 . 出生是最明确的一场旅行。死亡难道不是另一场出发？

5 . 你的一句分手，让小三得瑟的进入我们曾经的世界

6 . 入尘埃的爱情，其实是一种心痛。

7 . 最难过的是遇见了得到了又匆忙的失去然后在心底留了一道疤它让你什么时候疼就什么时候疼。

8 . 有时无需言语，只一个举止，一个眼神，一声轻唤。

9 . 不是说逃避后就能得到幸福，而是积极的面对坚强的撑过去

10 . 海平面远方开始阴霾，悲伤要怎么平静纯白。

生死两茫茫的唯美句子【六】

1 . 想像中的一切，往往比现实稍微美好一点。想念中的那个人，也比现实稍微温暖一点。思念好像是很遥远的一回事，有时却偏偏比现实亲近一点。

2 . 举得起放得下的叫举重，举得起放不下的叫负重。可惜，大多数人的爱情，都是负重的。

3 . 人在生与死只间徘徊，不知道是生还是死。最后选择了生，因为人生的真谛就是过好自己的每一天，如果死了就会后悔的。

4 . 有些人永远都不会知道“算了”这两个字有多少失望和自嘲。

5 . 假如有轮回，我希望下辈子还能继续爱你。

6 . 爱有多伤人，就代表曾经它有多动人。

7 . 当一个深爱着你的人为你而改变，那是因为他爱你，当你遇到一个人，他为你收起他的顽固脾气；也因为他爱你，他把你的兴趣也变成是他的兴趣时，还是因为他爱你。

8 . 我能做的是有限的，我想做的是无穷的。从有生之年到一息尚存，我当尽力使有限向无穷延伸。

9 . 世间事，除了生死，哪一件事不是闲事。

10 . 这前两句诗，合起来只用了十个字，已经把山行和投宿的情景写得神完气足了。后两句诗‘柴门闻犬吠，风雪夜归人’，写的是借宿山家以后的事。在用字上，‘柴门’上承‘白屋’，‘风雪’遥承‘天寒’，而‘夜’则与‘日暮’衔接。这样，从整首诗来说，虽然下半首另外开辟了一个诗境，却又与上半首紧紧相扣，不使读者感到上下脱节。但这里，在承接中又有跳越。看来，‘闻犬吠’既在夜间，山行劳累的旅人多半已经就寝；而从暮色苍茫到黑夜来临，从寒气侵人到风雪交作，从进入茅屋到安顿就寝，中间有一段时间，也应当有一些可以描写的事物，可是诗笔跳过了这段时间，略去了一些情节，即使诗篇显得格外精炼，也使承接显得更加紧凑。诗人在取舍之间是费了一番斟酌的。如果不下这番剪裁的功夫，也许下半首诗应当进一步描写借宿人家境况的萧条，写山居的荒凉和环境的静寂，或写夜间风雪的来临，再不然，也可以写自己的孤寂旅况和投宿后静夜所思。但诗人撇开这些不去写，出人意外地展现了一个在万籁俱寂中忽见喧闹的犬吠人归的场面。这就在尺幅中显示变化，给人以平地上突现奇峰之感。