1 . 清风明月本无价;近水远山皆有情。不知城市有山林,谢公丘壑应无负。
2 . 塔从林外出,山向寺中藏。
3 . 隔断城西市语哗,幽栖绝似野人家。(清·汪琬《再题姜氏艺圃》)谁谓今日非昔日,端知城市有山林。(清·乾隆《狮子林得句》)
4 . 多么富有画意的句子。“盘曲嶙峋”,写藤萝的古老,“珠光宝气”,显示藤萝花的典雅风韵,构成一幅生意盎然的画面,烘托出园林的繁华气氛。
5 . 清风明月本无价;近水远山皆有情。
6 . 姑苏台上乌栖时,吴王宫里醉西施。吴歌楚舞欢未毕,青山欲衔半边日。
7 . 南浦春来绿一川,石桥朱塔两依然。年年送客横塘路,细雨垂杨系画船。
8 . 吴中爱看吴人画,况是吴人画最高。世上只期为散木,庵前疑复绽新桃。
9 . 6“古老的藤萝,盘曲嶙峋的枝干就是一幅好画。开花的时候满眼的珠光宝气,使游览者感到无限的繁华和欢悦。”
10 . 绝怜人境无车马,信有山林在市城。(明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》)
1 . 人道我居城市里,我疑身在万山中。——元·维则《狮子林即景》
2 . 人道我居城市里,我疑身在万山中。(元·维则《狮子林即景》)
3 . 不知城市有山林,谢公丘壑应无负。——清·徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》
4 . 闲寻诗册应多味;得意鱼鸟来相亲。
5 . 一迳抱幽山,居然城市间。
6 . 君到姑苏间,人家皆枕河。故宫闲地少,水巷小桥多。
7 . 古宫闲地少,水巷小桥多。
8 . 7“阶砌旁边栽几丛书带草,墙上蔓延着爬山虎或蔷薇木香。如果开窗正对着白色墙壁,太单调了,给补上几竿竹子或几棵芭蕉。”
9 . 凌波不过横塘路,但目送芳尘去。
10 . 闲寻诗册应多味;得意鱼鸟来相亲。
1 . 月落乌啼霜满天,江枫渔父对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。
2 . 懒云仙,蓬莱深处恣高眠……林泉爱我,我爱林泉。
3 . 居士高踪何处寻,居然城市有山林。
4 . 落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。“君到姑苏间,人家皆枕河。故宫闲地少,水巷小桥多。”--唐代诗人杜荀鹤
5 . 写出苏州园林在每一个角落都注意图画美,每一个极小的局部都是一幅美的画面。
6 . 苍松翠竹真佳客;明月清风是故人。
7 . 懒云仙,蓬莱深处恣高眠林泉爱我,我爱林泉。(吴西逸《殿前欢·懒云窝》,懒云窝为元代苏州宅园)
8 . 江山如有待;花柳更无私。
9 . 苍松翠竹真佳客;明月清风是故人。(狮子林立雪堂联)
10 . 江山如有待;花柳更无私。(拙政园与谁同坐轩联)
1 . 此句精练而形象,写出了树枝交相辉映的情景,富有动态,给人以错落有致的层次感,而这种“错落有致”是符合自然美的原则的。
2 . 隔断城西市语哗,幽栖绝似野人家。
3 . 隔断城西市语哗,幽栖绝似野人家。——清·汪琬《再题姜氏艺圃》
4 . 3如何理解“可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案,廊子大多是两边无所依傍的,实际是隔而不隔,界而未界……”,“大多”表示很多大部分。“无所依傍”指不依靠在其他建筑物上,目的是增加景致的深度。“隔而不隔,界而未界”的意思是,尽管花墙和廊子作为一个隔界把景致分为几个部分,但是好像并没有真的把景致分开。因为花墙和廊子的设置是为了避免一览无余。使整个园林时而幽曲,时而开朗,有分有合,互相穿插,增加景致的层次和深度,增加观赏者的兴致,在有限的空间里创造无限的`意境。
5 . 君到姑苏见,人家尽枕河。古宫闲地少,水巷小桥多。夜市卖菱藕,春船载绮罗。遥知未眠月,乡思在渔歌。
6 . 谁谓今日非昔日,端知城市有山林。
7 . 怀我千载心,岁晚更幽绝。
8 . 俯水枕石游鱼出听;临流枕石化蝶忘机。
9 . 江山如有待;花柳更无私。
10 . 江南园林甲天下,苏州园林甲江。
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