1 . 写文章和写戏都最怕冗长的独白。——(中国作家)丁玲
2 . 在经受了失败和挫折后,我学会了坚韧;在遭受到误解和委屈时,我学会了宽容;在经历了失落和离别后,我懂得了珍惜。
3 . で是だ的连用形
4 . わたしは学生です。
5 . 除非政府大幅度地增加投资;农民接受高级的农业技术;消费者共同努力减少不必要的过度的浪费,农业现代化就不能实现。
6 . 每个作者如果在文学上能有特殊的成就,他必须成就一种他所独有的风格。(中国美学家)朱光潜
7 . [あそこ]是远称,指示不在双方身边或远处的场所。[どこ]则表示疑问。
8 . にほんじん日本人日本人
9 . 我完全读懂了父母的心。
10 . 台湾人(名)[たいわんじん]台湾人
1 . そちら(代)那边;那个;那位
2 . Timetriestruth时间检验真理。
3 . パン面包
4 . あそこ那儿,那里
5 . 不管写什么,文采最要紧,它可弥补天赋思想与才智的欠缺。内容和完全适合内容的形式达到独立完整的统二,因而形成一种自由的整体,这就是艺术的中心。——(德国哲学家)黑格尔
6 . パン(名)面包
7 . 文章当以理智为心胸,气调为筋骨,事义为皮肤,华丽为衣冕。——(中国古代学者)颜之摧
8 . 人们在同样的时间里奔跑,错过了桃花送走雪花春风唤醒田蛙的春,错过了浪花裂开心花荷盖展开青霞的夏,错过了稻禾沾满金露树木寄走一封封枯叶的秋,错过了山坡覆白雪水面凝银冰的冬。
9 . ともだち友達朋友
10 . あの方は先生でアメリカ人です。那位是老师,是美国人。
1 . こちら(代)这里,这边;这个;这位
2 . 一开始就写大部头的长篇小说,是一个非常拙笨的办法,我国所以出了大堆语言的垃圾,正由于这个缘故。学习写作应该从短篇小说入手,西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样做的,因为短篇小说用字精炼,材料容易合理安排,情节清楚,主题明确。
3 . 今天的课文内容不多,做个练习来巩固一下吧!
4 . 只有我们愿意打开心内的窗,才会看见心灵的宝藏;只有我们愿意打开心内的窗,才会看见门外清明的风景;只有我们愿意打开心内的窗,人间的繁花满树与灯火辉煌才会一片一片飘进窗来;只有我们愿意打开心内的窗,我们才能坦然勇敢走出门去,一步一步走向光明的所在。
5 . 我的目光停留在历史的湖畔,流水潺潺,鹤汀凫渚。历史的风猎猎作响,我听到一句响亮的声音:“老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志。”一个老人的声音又从远处隐隐约约地飘忽而至:“老骥伏枥,志在千里!”
6 . “どこ”“どちら”“何”“誰”这些疑问词都不能表示主题,所以就不能接“は”,请牢记!
7 . 山(やま山
8 . お接头词(お)加在与听话人或第三者有关的事物前,表达说话人的敬意。
9 . …是…,(是)…
10 . 甚至对教育拨款的适度增加都比不增加好。
1 . 【单词热身】
2 . 私は日本人ではありません。我不是日本人。
3 . わたしは学生です台湾人です。
4 . 上(うえ)上(面
5 . その(连体)那,那个
6 . 我,要融化在粉红的桃花瓣里,拭去整日在你心头的牵挂。
7 . 似乎,生命如征程,人的一生注定疾步匆匆,从古到今……
8 . 朝阳与落日总是更能令人感动,只因那一刻他正午的锋芒熔成了圆润的辉光。
9 . 但可以取代「ここ」「そこ」「あそこ」「どこ」指示眼前的场所。这时的语气更为客气。
10 . 别胡由自己没有经过的痛苦,别硬画自己没有见过的画图,因为扯谎在小说里比在谈话里还要乏味得多。——(俄国作家)契坷夫
1 . その人は私の友達で日本人です。那人是我朋友,是日本人。
2 . △场所指示代词[ここ][そこ][あそこ][どこ]
3 . たいわんじん台湾人台湾人
4 . わたしたち私達我们
5 . アメリカじん美国人
6 . 仅仅表示愤慨不能取代改正错误的有意义的行动。
7 . 国(名)[くに]国家
8 . 你心里想得透彻,你的话自然明白,表达意思的词语自然会信手拈来。——(法国诗人)布瓦洛
9 . 文采是一校魔杖,它可以点石成金。——(英国史学家)史密斯
10 . Agriculturalmodernizationcannotbeachievedunlessthegovernmentsubstantiallyincreasesfunding;farmersacceptadvancedagronomictechniques;andconsumersengagedinaconcertedefforttoreduceunnecessaryandexorbitantwaste
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