1 . 湖边为问山多少?
2 . 《重别西湖》
3 . 柳暗花明春正好,重湖雾散分林沙。
4 . <和西川李尚书汉州微月游房太尉西湖>
5 . 宋家万里中原土,博得钱塘十顷湖。
6 . 柳暗花明春正好,
7 . 月冷寒泉凝不流,
8 . 接天莲叶无穷碧,
9 . 唐·白居易
10 . 玉屏青障暮烟飞,给殿钟声落翠微。
1 . 短长条拂短长堤,上有黄莺恰恰啼。
2 . 从艺术上来说,出了白描以外,此诗还有两点值得注意:一是虚实相生。前两句直陈,只是泛说,为虚;后两句描绘,展示具体形象,为实。虚实结合,相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花,一般归入阴柔美一类,而诗人却把它写得非常壮美,境界阔大,有“天”,有“日”。语言也很有气势:“接天”“无穷”。这样,阳刚与柔美,就在诗歌中得到了和谐统一。
3 . 宋·孙锐
4 . 就中只觉游鱼乐,我亦忘机乐似鱼。
5 . 荫浓烟柳藏莺语,香散风花逐马蹄。
6 . 这是一首写在临安城一家旅店墙壁上,不但通过描写乐景来表哀情,使情感倍增,而且在深邃的审美境界中,蕴含着深沉的意蕴。同时,诗人以讽刺的语言中,不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质,也由此表现出诗人的愤激之情。
7 . 毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映日红花别样红。
8 . 短长条拂短长堤,
9 . 笛声依约芦花里,白鸟成行忽惊起。别来闲整钓鱼竿,思入水云寒。(孙锐)
10 . 《与颜钱塘登樟亭望潮作》
1 . 府中连骑出,江上待潮观。
2 . 《岳鄂王墓》
3 . 重湖雾散分林沙。
4 . 《春题湖上》
5 . 长记曾携手处,千树压西湖寒碧。——姜夔《暗香·旧时月色》
6 . 【宋代】杨万里
7 . 旌旗环水次,舟楫泛中流。
8 . 湖气冷如冰,月光淡于雪。肯弃与三潭,杭人不看月。
9 . <曲院风荷>
10 . 独想征车过巩洛,此中霜菊绕潭开。
1 . 还与去年人,共藉西湖草。——苏轼《卜算子·感旧》
2 . 西湖歌舞几时休,
3 . 春衫犹是,小蛮针线,曾湿西湖雨。——苏轼《青玉案·送伯固归吴中》
4 . 南渡君臣轻社稷,中原父老望旌旗。
5 . 下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆淡妆分属晴雨,可能反而有损于比喻的完整性诗思的空灵美。
6 . 欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。
7 . 上有黄莺恰恰啼
8 . 征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马,皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。
9 . 白居易
10 . 记得扁舟载春酒,
1 . 清·田庶
2 . 杜鹃正盛开,白的如棉如雪,红的如火如茶,一丛丛点缀在绿树翠竹之间。杜若花生长在水边,很像兰花,但不像兰花那样娇气,繁茂,茁壮。
3 . 在这里,自然与人的创造融为一体,相得益彰,自然的美,伦理的美综合为美的极致。西湖之美,就在此啊
4 . 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
5 . 虚亭面面纳湖光。
6 . 在这里,自然与人的创造融为一体,相得益彰,自然的美,伦理的美综合为美的极致。西湖之美,就在此啊!
7 . 望湖楼下水如天。
8 . 征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。
9 . 元·贡性之
10 . 唐·刘禹锡
1 . 何人解赏西湖好,佳景无时。——欧阳修《采桑子·何人解赏西湖好》
2 . 孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄新泥。
3 . 尚记梨花村,依依闻暗香。
4 . 《双峰插云》
5 . <西湖杂诗>
6 . (潘阆)
7 . 重叠春山接郡城。
8 . 松排山面千重翠,月点波心一颗珠。
9 . 万顷西湖水贴天,
10 . 唐·罗隐
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