青年励志演讲题目（青春励志的演讲稿名字）
青年励志演讲题目【一】
1 . 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》
2 . ◆《上元竹枝词》
3 . 疏梅月下歌金缕。——晏几道《虞美人·疏梅月下歌金缕》
4 . ．你为什么不看看英文报纸呢？
5 . 滩声秋更急，峡气晓多阴。
6 . 争抱寒柯看玉蕤。——苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》
7 . 添诗共贺新年好，做赋温馨度上元。
8 . 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别》
9 . 日暖香繁巳盛开，开时曾达千百回。春风岂是多情思，相伴花前去又来。
10 . 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
青年励志演讲题目【二】
1 . 夜寒不近流苏，只怜他后庭梅瘦。——毛滂《上林春令·十一月三十日见雪》
2 . (Aacatalogordercanbeplaced
3 . 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，火阑珊处。
4 . 五画线的中央应该填入哪一句?运用比喻手法的诗句
5 . 素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。——苏轼《西江月·梅花》
6 . 莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相摧。斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。
7 . 再和杨公济梅花
8 . 南北朝陆凯
9 . 桃李莫相妒，夭姿元不同。——王十朋《红梅》
10 . 春风十里扬州路，樱杏桃梨次第开，二月春风似剪刀，春风吹又生，明月何时照我还。(恽格《晓起》
青年励志演讲题目【三】
1 . 银河宛转三千曲。——周邦彦《菩萨蛮·梅雪》
2 . 前两句，可以说是艺术创作的“直接法”。几乎不经任何迂回，而是直插核心，迅即形成高潮，出现警句。但这种写法往往使后两句难以为继，造成后劲不足。这首诗的后两句，如果顺着“佳节倍思亲”作直线式的延伸，就不免蛇足;转出新意而再形成新的高潮，也很难办到。作者采取另一种方式：紧接着感情的激流，出现一泓微波荡漾的湖面，看似平静，实则更加深沉。
3 . 临行密密缝，意恐迟迟归。
4 . 别有千金笑，来映九枝前。
5 . 幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。——曹雪芹《咏红梅花得“花”字》
6 . 王琪
7 . 惟春风最相惜。(温庭筠《嘲春风》
8 . 不展芳尊开口笑，如何消得此良辰。
9 . ◆《青玉案元夕》
10 . 忽如一夜春风来。(杨巨源《和练袖才杨柳》
青年励志演讲题目【四】
1 . 春天悄悄地来了，又将匆匆地离去。剪下一缕阳光，裁下一缎春风，在春雨淅沥中一枕忧伤，在桃红李白中细数时光……我只是期待，在这样美好的季节里，总会有那么一份感动，一种温馨，或一丝忧郁，一种期待能停泊在我那颗日益疲惫而苍白的心上，陪着我一起慢慢老去……
2 . 贵客钩帘看御街，市中珍品一时来，
3 . 苏东坡
4 . 春风多可太忙生，春风不度玉门关。蒋锡震《梅花》
5 . 疏影
6 . 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
7 . 年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。珍重多情关伊令，直和根拨送春来。
8 . 折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。
9 . 江北不如南地暖，江南好断北人肠。胭脂桃颊梨花粉，共作寒梅一面妆。
10 . 姜夔
青年励志演讲题目【五】
1 . 迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
2 . 庭前花不扫，门外柳谁攀。
3 . 音书天外断，桃李雨中春。
4 . 宋·王安石
5 . 潇湘见来雁，应念独边游。
6 . (明李梦阳
7 . 长衫我亦何为者，也在游人笑语中。
8 . 小阁明窗半掩门，看书作睡正昏昏。无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。
9 . 这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻;它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
10 . ,唯见长江天际流。
青年励志演讲题目【六】
1 . 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》
2 . 《客中寒食》
3 . C《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
4 . 【小题】学会结合语言环境，来进行理解语意，此处应从前文的例子中总结出作者所要表达的意思，即中学生的自制力还不能抵御网络的诱惑。
5 . (Amymistakesincreatingagraphtoillustratehistoricaltrendswerenumerous
6 . 相看莫厌秋情薄，名在山林处士家(杨万里《兰花》
7 . 十一月后庭花盛开之二
8 . 燔动黄金地，钟发琉璃台。
9 . B《赠汪伦》
10 . 树寒稀宿鸟，山迥少来僧。
青年励志演讲题目【七】
1 . 你们去过长城吗？
2 . 千门开锁万灯明，正月中旬动地京。
3 . 今年元夜时，月与灯依旧。
4 . 驱马傍江行，乡愁步步生。
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6 . ◆《元夜踏灯》
7 . 花间小坐夕阳迟，香雪千枝与万枝。自入春来无好句，杖藜到此忽成诗。
8 . 月白霜清，是清秋夜景;以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净!这时，他完全清醒了。
9 . 唐·戎昱
10 . 从月出东斗直到月落鸟啼，是一段很长的时间，诗中说是“竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说，可以说是漠不相关的，而远隔天涯的一对情人，因为对月相思而久不能寐，只觉得长夜漫漫，故而落出一个“怨”字。三四两句，就以怨字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句，一气呵成。这两句采用流水对，自然流畅，具有古诗气韵。