漫步湖边 犹如西湖美景文案（西湖美景尽收眼底文案句子）
漫步湖边 犹如西湖美景文案【一】
1 . 暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州。
2 . 西湖依旧流。——佚名《长相思·去年秋》
3 . 【宋代】杨万里
4 . 荫浓烟柳藏莺语，香散风花逐马蹄。
5 . 未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。
6 . 湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。
7 . 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
8 . 处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。
9 . 荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
10 . 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样。
漫步湖边 犹如西湖美景文案【二】
1 . 柳暗花明春正好，
2 . 毕竟西湖六月中，
3 . 清·田庶
4 . 芙蓉杨柳乱秋烟。
5 . 和友人招游西湖
6 . 绿盖红妆锦绣乡，
7 . 雪天，银装素裹，河堤边的孩子们在欢快的玩耍，欢笑声，雪飞声，合在一起，变成了一首美妙的交响曲。
8 . 翠幕烟绡藏不得，一声声在画桥西。
9 . [明]史鉴
10 . 宋家万里中原土，博得钱塘十顷湖。
漫步湖边 犹如西湖美景文案【三】
1 . 现当代·郁达夫
2 . 几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥。
3 . 重湖雾散分林沙。
4 . 黑云翻墨未遮山，
5 . 《饮湖上初晴后雨》
6 . 迷人的西湖四季杭州这个“人间天堂”里镶嵌着一颗闪亮的明珠，那就是西湖。
7 . 三秋桂子，十里荷花
8 . 夜气滃南屏，轻岚薄如纸。钟声出上方，夜渡空江水。
9 . 《双峰插云》
10 . 柳丝时而轻拂你的脸颊，时而在轻轻地掠过头上肩上，再配上轻微地摇橹声和远处动听地琴声，那是多么让人陶醉呀！
漫步湖边 犹如西湖美景文案【四】
1 . 南北高峰高插天，两峰相对不相连。
2 . 诗的首联紧扣题目总写湖水，前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用。又给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。
3 . 何人解赏西湖好，佳景无时。——欧阳修《采桑子·何人解赏西湖好》
4 . 征途行色惨风烟，祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。
5 . 百里闻雷震，鸣弦暂辍弹。
6 . 鄂王墓上草离离，秋日荒凉石兽危。
7 . 画船人未起，
8 . 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地吹来忽不见，望湖楼下水如天
9 . 三潭在湖的中心，从这里举目远眺，南北两峰已裹在云层里，看不清了，柳浪和花港隐没在浓绿里，偶尔露出影子似的飞檐。
10 . 花明路不迷。
漫步湖边 犹如西湖美景文案【五】
1 . 元·贡性之
2 . 我饮不尽器，半酣尤味长。篮舆湖上归，春风吹面凉。
3 . 卷地吹来忽不见，
4 . “谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍。而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。
5 . 笛声依约芦花里，白鸟成行忽惊起。别来闲整钓鱼竿，思入水云寒。（孙锐）
6 . 从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚;后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
7 . 上有黄莺恰恰啼
8 . 下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆淡妆分属晴雨，可能反而有损于比喻的完整性诗思的空灵美。
9 . 白云一片忽酿雨，
10 . 欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。