1 . 不用问我想吃什么,有什么吃什么。
2 . 像很多的人一样,我曾经也太迫切地想要做到最好,想要像湘北一样,总是在最后时刻突然大反转大爆发,想要告诉某些人我活得很好。爱让人变得出色,恨让人变得强大,势均力敌的情感,可以让人好好活下去。可是有些恩怨太重了,就像一笔烂账,叫人连清算的欲望都没有。我怜惜你,于是喜欢上你,而我更怜惜我自己,于是我离开你。这种伤人伤己的残忍,怎么会让人这么痛快。
3 . 我爱你,你爱我。爱情也需要门当户对。
4 . 水说:我知道你流泪,是因为你在我心里!鱼说:你看不见我流泪,是因为我在水里。
5 . 三毛:可进可出,若即若离,可爱可怨,可聚而不会散,才是最天长地久的一种好朋友。
6 . 任何东西,只要太深,都是一把刀。
7 . 再也没有人和自己巴拉巴拉地倾诉你看我领导的头发掉光了好猥琐,我隔壁格子间的女郎今天穿得好妖娆,我那个男朋友啊要不要分手。
8 . 女人无所谓正派,正派是因为受到的引诱不够;男人无所谓忠诚,忠诚是因为背叛的筹码太低。
9 . 别把自己看得太重,并不是无端地贬低自己,也不是消极颓废,自怨自艾,自暴自弃。而是对自我的正确把握和准确定位,是人生的一种智慧和策略。
10 . 《和张仆射塞下曲六首·其二》
1 . 不需要诗人正面讴歌,通过箭入石棱的渲染,仅仅用一个“没”字,就写出了将军的善射和膂力。写主帅便是写军队,有这样一位英武迅捷箭法精熟的将领,这一支边防部队定然会有信心有力量,克敌制胜,守卫好边防。
2 . 其实我们都没失去什么,如果懂珍惜的话。每段故事总有个句点,也因为句点的产生,这个故事才有个结局,无论是你想要的或不想要,它就是已经结束,而所谓的结束并非要你一直沉溺在这部故事里,而是要你继续翻阅下部故事的开始,或许好或许坏,可是新的故事代表着新的阶段新的人生还有新的挑战跟新风景,好好的带着你能继续握紧的万物,走向新的人生吧,因为我们都没失去什么,毕竟珍惜每段人生,最美的就在我们的记忆里。
3 . 张爱玲《沉香屑:第一炉香》:我知道我变了。从前的我,我就不大喜欢,现在的我,我更不喜欢。我回去,愿意做一个新的人。
4 . 前段时间去湖北探亲,正好是荆楚多雨的季节,每次出门都要在带不带雨伞这件事上跟我弟拉锯战半天,只不过最后都是他妥协了。很多次都是在我们刚踏上公交车的那一刻窗外突降大雨,我弟每次都惊魂甫定地看着我,用种很严肃的神色说,你早晚有一天会死在你的小聪明上。
5 . 别把自己看得太重,其实就是一种雅量,一种修养,一种风度,一种境界。以平和的心态面对生活,不以物喜,不以己悲,不做功名利禄的奴隶,也不为种种纷繁扰攘而牵累烦恼,从而使自己的人生品位不断得以升华。
6 . 第二天遇见聊起来,他笑笑说:“最近压力太大,就走走。”笑容还在脸上,对人还是很随和,就随口一说压力有点大而已。
7 . 将爱乘以无穷,再把它放在时间的尽头,你依旧能感到我有多么地爱你。
8 . 这样的岁月静好,是我们想要的的么?不见得。
9 . 爱情,是我玩腻了的游戏。孤单,是我尝惯了的滋味。
10 . 爱情是从告白开始的,告白是从感觉开始的,感觉是从第一眼看到你开始的。
1 . 其实,是不是压力大,不得而知。
2 . 好好的往前吧,握住的所有就记得握紧,别轻易放掉;自己放手的不得不放手的就请小心轻放,无论多舍不得,需要放手的时候,也只有放手才能让自己继续的`往前走,而不是死命的抓着,到最后才发现,自己抓着的只是永远回不去的回忆,而错过的却是真真实实的人生。
3 . 安生说:“可以不用再跑了。”男主选择了继续跑下去,也即选择了七月,可泪水瞬间模糊掉很多人的眼泪。
4 . 有一位著名表演艺术家曾讲过他幼时的一个故事:他生长在一个大家庭中,每次吃饭都是十几个人围坐在一起。
5 . 沿着记忆的轨迹,寻找你的足迹。
6 . 十二姐说过:“愿所有假装很好内心有痛的人们能够流泪并改变。”
7 . 一声姐妹大过天我们比爱情更远!
8 . 原谅是容易的。再次信任,就没那么容易了。
9 . 我所有的自负都来自我的自卑,所有的英雄气概都来自于我内心的软弱,所有的振振有词都因为心中满是怀疑。我假装无情,其实是痛恨自己的深情。
10 . 如果我用爱你一半的心来学习,一定成学霸。
1 . 你有什么身份,你就有个身份证。
2 . 我們沒有錯,錯的是我們在不合適的狀態下愛上了對方。
3 . 想你的时候有的甜,哭泣时想你那淡淡的体香抱着我让心灵有属于我的寄托。
4 . 《史记·李将军列传》中记载了这样一个故事:一次李广外出打猎,把草丛中的一块大石头误认为猛虎,便弯弓引箭,奋力射去,结果一箭中的,箭头深深地扎进了坚硬的石头里。李广是汉代名将,有娴熟的箭法过人的臂力,他率军守边,匈奴不敢来犯。飞将军李广是诗人理想中的“良将”,卢纶就按照自己理想中的人物来描写唐代军中的将领。第一二句写将军夜出巡边,引弓射击。夜间,丛林中一片黑暗,一阵风过,草木摇动,飒飒有声,似乎草丛中有一只猛虎即将跃出。这两句把“风从虎”的说法化作具体的描绘,将“夜引弓”的场景作了生动的展现。第三四句,诗人没有接着写下去,经过巧妙的剪裁,诗句产生了飞跃,从夜间跳到了“平明”。将军的箭法如何,诗人不急于回答,待天亮之后,便可真相大白:第二天破晓之后,战士们去寻找猎物,发现将军那装饰着白色羽毛的箭镞,射进了坚硬的大石头里去了。
5 . 越长大,越孤单。小时候交朋友简单自然,可以轻易说在一起。随着年龄和阅历的增长人与人变得谨小慎微。有些人一个不小心转身他可能就消失在人海。一个无意的不联系会促使友情分崩离析。在遇见与失去的世界中茫然无措之际,希望最后仍有人在你最需要的时候陪在身边。
6 . 当时《七月与安生》里男主身为七月的男朋友却多年爱着安生,没法排解的时候,也是选择在深夜无人看见的空旷的操场上一圈圈地跑。
7 . 【出处】唐·卢纶《和张仆射塞下曲六首·其二》。
8 . 但凡能说出来的故事,就不是过不去的坎儿。但凡能哭出来的泪,之后一定带着更灿烂的笑。
9 . 最幸福的时刻,就是找对了人,他纵容你的习惯,并爱着你的一切。
10 . 我们能不能像熊大和熊二那样永不丢弃彼此。
1 . 以前,单纯懵懂的我们笑话课本里那个套在套子里的人,后来才知道,想要很好的游刃在社会里,自己给自己套上的套子竟越来越紧。
2 . 句意;早晨寻找白羽箭,它却穿进石头里去了。以李广故事赞美将军勇武
3 . 这样的岁月静好,是我们压抑掉多少情绪,吞咽过多少痛苦,流放过多少无助,换来的。
4 . 有一次,他突然想搞个恶作剧,于是便钻进一个柜子里,想等到全家人因找不到他而焦急时,再从柜子里跳出来。然而,他却大失所望了——大家竟然没有注意到他的缺席,谁也没有找他。最后,饥肠辘辘的他只好很难为情地从柜子里爬出来,凑到餐桌前吃那些残羹剩饭。
5 . 收获真的太多了,通过与自己的对话,与读者的沟通,抛去以文养家最直接的回馈,我更看重的是,越来越能与自己和解,与生活和解,接受看似不能接受的一切。
6 . 感情爱在的时候我们把说的话叫誓言,感情走了爱淡了那誓言就叫逝言。
7 . 林暗草惊风,将军夜引弓。
8 . 我不要地久天长,只要你给我的幸福。
9 . 我转而走到她的背面,假装欣赏她养在窗台的花,岔开话题:“没事,慢慢找,不着急……哎呦,你这什么植物啊,养的不错。”
10 . 婚姻,只考虑家境是荒谬的,不考虑家境是愚蠢的。--简奥斯汀
1 . 人越来越老,交流越来越少,岁月越来越静好。同多年老友的问候也变成了“你最近好么”“还行,挺好的,你呢?”
2 . 有多少笨蛋,明知道没有结果,却还是偏执的爱下去。
3 . 一个已婚的男人换多少工作都没有关系,是因为他的老板总是同一个人。
4 . 一句问候填满青春,别人的话都听不见,岁月凝结在你的视线。
5 . 不过还好,我们的记忆,总是会挑选那些当时认为并不重要的事情,可是每当需要温暖与力量的时候,这些回忆都在。
6 . 你想要飞翔,我做你的避风港。
7 . 告诉自己,别理会那些已经错过你的过去,因为时间无法重来,而你却必须在时间洪流里一直向前走,回头看看过去,每个人都会,但若再回过头的同时,你把自己绑在过去的枷锁上,那真正消失的不只是过去的风景,连同你未来的风光也只是被过去的阴影锁笼罩而已。
8 . 让我爱你两天,有你的那天和没你的那天。
9 . 孤独没有什么不好。使孤独变得不好,是因为你害怕孤独。
10 . 从校园走进社会的头两年,常常会被措手不及的工作或者情感突发事件揉搓的痛苦不堪,明明受了委屈好想大哭一场,可是成长的代价就是不动声色啊。
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