可是你没在我身边文案（可你已经不在我身边文案）

可是你没在我身边文案【一】

1 . 不用问我想吃什么，有什么吃什么。

2 . 像很多的人一样，我曾经也太迫切地想要做到最好，想要像湘北一样，总是在最后时刻突然大反转大爆发，想要告诉某些人我活得很好。爱让人变得出色，恨让人变得强大，势均力敌的情感，可以让人好好活下去。可是有些恩怨太重了，就像一笔烂账，叫人连清算的欲望都没有。我怜惜你，于是喜欢上你，而我更怜惜我自己，于是我离开你。这种伤人伤己的残忍，怎么会让人这么痛快。

3 . 我爱你，你爱我。爱情也需要门当户对。

4 . 水说：我知道你流泪，是因为你在我心里！鱼说：你看不见我流泪，是因为我在水里。

5 . 三毛：可进可出，若即若离，可爱可怨，可聚而不会散，才是最天长地久的一种好朋友。

6 . 任何东西，只要太深，都是一把刀。

7 . 再也没有人和自己巴拉巴拉地倾诉你看我领导的头发掉光了好猥琐，我隔壁格子间的女郎今天穿得好妖娆，我那个男朋友啊要不要分手。

8 . 女人无所谓正派，正派是因为受到的引诱不够；男人无所谓忠诚，忠诚是因为背叛的筹码太低。

9 . 别把自己看得太重，并不是无端地贬低自己，也不是消极颓废，自怨自艾，自暴自弃。而是对自我的正确把握和准确定位，是人生的一种智慧和策略。

10 . 《和张仆射塞下曲六首·其二》

可是你没在我身边文案【二】

1 . 不需要诗人正面讴歌，通过箭入石棱的渲染，仅仅用一个“没”字，就写出了将军的善射和膂力。写主帅便是写军队，有这样一位英武迅捷箭法精熟的将领，这一支边防部队定然会有信心有力量，克敌制胜，守卫好边防。

2 . 其实我们都没失去什么，如果懂珍惜的话。每段故事总有个句点，也因为句点的产生，这个故事才有个结局，无论是你想要的或不想要，它就是已经结束，而所谓的结束并非要你一直沉溺在这部故事里，而是要你继续翻阅下部故事的开始，或许好或许坏，可是新的故事代表着新的阶段新的人生还有新的挑战跟新风景，好好的带着你能继续握紧的万物，走向新的人生吧，因为我们都没失去什么，毕竟珍惜每段人生，最美的就在我们的记忆里。

3 . 张爱玲《沉香屑：第一炉香》：我知道我变了。从前的我，我就不大喜欢，现在的我，我更不喜欢。我回去，愿意做一个新的人。

4 . 前段时间去湖北探亲，正好是荆楚多雨的季节，每次出门都要在带不带雨伞这件事上跟我弟拉锯战半天，只不过最后都是他妥协了。很多次都是在我们刚踏上公交车的那一刻窗外突降大雨，我弟每次都惊魂甫定地看着我，用种很严肃的神色说，你早晚有一天会死在你的小聪明上。

5 . 别把自己看得太重，其实就是一种雅量，一种修养，一种风度，一种境界。以平和的心态面对生活，不以物喜，不以己悲，不做功名利禄的奴隶，也不为种种纷繁扰攘而牵累烦恼，从而使自己的人生品位不断得以升华。

6 . 第二天遇见聊起来，他笑笑说：“最近压力太大，就走走。”笑容还在脸上，对人还是很随和，就随口一说压力有点大而已。

7 . 将爱乘以无穷，再把它放在时间的尽头，你依旧能感到我有多么地爱你。

8 . 这样的岁月静好，是我们想要的的么？不见得。

9 . 爱情，是我玩腻了的游戏。孤单，是我尝惯了的滋味。

10 . 爱情是从告白开始的，告白是从感觉开始的，感觉是从第一眼看到你开始的。

可是你没在我身边文案【三】

1 . 其实，是不是压力大，不得而知。

2 . 好好的往前吧，握住的所有就记得握紧，别轻易放掉；自己放手的不得不放手的就请小心轻放，无论多舍不得，需要放手的时候，也只有放手才能让自己继续的`往前走，而不是死命的抓着，到最后才发现，自己抓着的只是永远回不去的回忆，而错过的却是真真实实的人生。

3 . 安生说：“可以不用再跑了。”男主选择了继续跑下去，也即选择了七月，可泪水瞬间模糊掉很多人的眼泪。

4 . 有一位著名表演艺术家曾讲过他幼时的一个故事：他生长在一个大家庭中，每次吃饭都是十几个人围坐在一起。

5 . 沿着记忆的轨迹，寻找你的足迹。

6 . 十二姐说过：“愿所有假装很好内心有痛的人们能够流泪并改变。”

7 . 一声姐妹大过天我们比爱情更远！

8 . 原谅是容易的。再次信任，就没那么容易了。

9 . 我所有的自负都来自我的自卑，所有的英雄气概都来自于我内心的软弱，所有的振振有词都因为心中满是怀疑。我假装无情，其实是痛恨自己的深情。

10 . 如果我用爱你一半的心来学习，一定成学霸。

可是你没在我身边文案【四】

1 . 你有什么身份，你就有个身份证。

2 . 我們沒有錯，錯的是我們在不合適的狀態下愛上了對方。

3 . 想你的时候有的甜，哭泣时想你那淡淡的体香抱着我让心灵有属于我的寄托。

4 . 《史记·李将军列传》中记载了这样一个故事：一次李广外出打猎，把草丛中的一块大石头误认为猛虎，便弯弓引箭，奋力射去，结果一箭中的，箭头深深地扎进了坚硬的石头里。李广是汉代名将，有娴熟的箭法过人的臂力，他率军守边，匈奴不敢来犯。飞将军李广是诗人理想中的“良将”，卢纶就按照自己理想中的人物来描写唐代军中的将领。第一二句写将军夜出巡边，引弓射击。夜间，丛林中一片黑暗，一阵风过，草木摇动，飒飒有声，似乎草丛中有一只猛虎即将跃出。这两句把“风从虎”的说法化作具体的描绘，将“夜引弓”的场景作了生动的展现。第三四句，诗人没有接着写下去，经过巧妙的剪裁，诗句产生了飞跃，从夜间跳到了“平明”。将军的箭法如何，诗人不急于回答，待天亮之后，便可真相大白：第二天破晓之后，战士们去寻找猎物，发现将军那装饰着白色羽毛的箭镞，射进了坚硬的大石头里去了。

5 . 越长大，越孤单。小时候交朋友简单自然，可以轻易说在一起。随着年龄和阅历的增长人与人变得谨小慎微。有些人一个不小心转身他可能就消失在人海。一个无意的不联系会促使友情分崩离析。在遇见与失去的世界中茫然无措之际，希望最后仍有人在你最需要的时候陪在身边。

6 . 当时《七月与安生》里男主身为七月的男朋友却多年爱着安生，没法排解的时候，也是选择在深夜无人看见的空旷的操场上一圈圈地跑。

7 . 【出处】唐·卢纶《和张仆射塞下曲六首·其二》。

8 . 但凡能说出来的故事，就不是过不去的坎儿。但凡能哭出来的泪，之后一定带着更灿烂的笑。

9 . 最幸福的时刻，就是找对了人，他纵容你的习惯，并爱着你的一切。

10 . 我们能不能像熊大和熊二那样永不丢弃彼此。

可是你没在我身边文案【五】

1 . 以前，单纯懵懂的我们笑话课本里那个套在套子里的人，后来才知道，想要很好的游刃在社会里，自己给自己套上的套子竟越来越紧。

2 . 句意;早晨寻找白羽箭，它却穿进石头里去了。以李广故事赞美将军勇武

3 . 这样的岁月静好，是我们压抑掉多少情绪，吞咽过多少痛苦，流放过多少无助，换来的。

4 . 有一次，他突然想搞个恶作剧，于是便钻进一个柜子里，想等到全家人因找不到他而焦急时，再从柜子里跳出来。然而，他却大失所望了——大家竟然没有注意到他的缺席，谁也没有找他。最后，饥肠辘辘的他只好很难为情地从柜子里爬出来，凑到餐桌前吃那些残羹剩饭。

5 . 收获真的太多了，通过与自己的对话，与读者的沟通，抛去以文养家最直接的回馈，我更看重的是，越来越能与自己和解，与生活和解，接受看似不能接受的一切。

6 . 感情爱在的时候我们把说的话叫誓言，感情走了爱淡了那誓言就叫逝言。

7 . 林暗草惊风，将军夜引弓。

8 . 我不要地久天长，只要你给我的幸福。

9 . 我转而走到她的背面，假装欣赏她养在窗台的花，岔开话题：“没事，慢慢找，不着急……哎呦，你这什么植物啊，养的不错。”

10 . 婚姻，只考虑家境是荒谬的，不考虑家境是愚蠢的。--简奥斯汀

可是你没在我身边文案【六】

1 . 人越来越老，交流越来越少，岁月越来越静好。同多年老友的问候也变成了“你最近好么”“还行，挺好的，你呢？”

2 . 有多少笨蛋，明知道没有结果，却还是偏执的爱下去。

3 . 一个已婚的男人换多少工作都没有关系，是因为他的老板总是同一个人。

4 . 一句问候填满青春，别人的话都听不见，岁月凝结在你的视线。

5 . 不过还好，我们的记忆，总是会挑选那些当时认为并不重要的事情，可是每当需要温暖与力量的时候，这些回忆都在。

6 . 你想要飞翔，我做你的避风港。

7 . 告诉自己，别理会那些已经错过你的过去，因为时间无法重来，而你却必须在时间洪流里一直向前走，回头看看过去，每个人都会，但若再回过头的同时，你把自己绑在过去的枷锁上，那真正消失的不只是过去的风景，连同你未来的风光也只是被过去的阴影锁笼罩而已。

8 . 让我爱你两天，有你的那天和没你的那天。

9 . 孤独没有什么不好。使孤独变得不好，是因为你害怕孤独。

10 . 从校园走进社会的头两年，常常会被措手不及的工作或者情感突发事件揉搓的痛苦不堪，明明受了委屈好想大哭一场，可是成长的代价就是不动声色啊。