文案如何写的清晰（文案怎么可以写长一点教程）

文案如何写的清晰【一】

1 . 一阵微风吹过花儿们翩翩起舞，那舞姿可真是美极了。往前走是一片松树林，绿得仿佛要滴油，树下松针铺成的地毯，比那天鹅绒地毯还要舒服。

2 . 真正的平静，不是避开车马喧嚣，而是在心中修篱种菊。尽管如流往事，每一天都涛声依旧，只要我们消除执念，便可寂静安然。。。。如果可以，请让我预支一段如莲的时光，哪怕将来某一天加倍偿还。这。。。

3 . 烽火然不息，征战无已时。——李白《战城南》

4 . 清晨的五泉山，是不加任何修饰的。从远处看，山上云雾缥缈，像人间仙境一样。顺着旁边崎岖的小道漫步而上，就会感到空气里带着泥土的气息，在山林里深呼吸，真有一种回归大自然的感觉，再加上小鸟儿叽叽喳喳地唱着，让人感觉分外舒畅。

5 . 从军玉门道，逐虏金微山。——李白《从军行》

6 . 小径盘曲而上，林中树木茂盛，像一把把大伞为我们遮挡阳光，拿书边的小草像一群群可爱的孩子，伸着懒腰提着腿，在沐浴着美好的阳光。

7 . 水之美，在于其烟波浩渺，澄净如练，瀑流飞逝，涛叠浪涌。在于清泉汩汩，小溪潺潺，溅玉飞珠，光影如幻。在于水草摇曳其中，条鱼穿梭其间，稳静中那一份含蓄，激越中那一种飞扬。

8 . 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——出处：杜甫《绝句》

9 . 万里悲秋常作客，百年多病独登台。——出处：杜甫《登高》

10 . 她忧伤而美丽的面容，是我一辈子都读不厌倦的诗

文案如何写的清晰【二】

1 . 李白诗歌旳浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。

2 . 白玉一杯酒，绿杨三月时。——李白《赠钱征君少阳》

3 . 浣纱弄碧水，自与清波闲。——李白《西施》

4 . 那一座座青山，连绵不断，一座挨着一座，不断地向远处延伸，气势磅礴。这山虽比不上华山的深邃惊险，没有黄山的雄奇秀美，没有泰山的帝皇之气，但她以她的憨厚稳重独树一帜，尽显我们岭南人的风格。岭南这一带的山海拔不算高，西樵山的最高峰海拔才多米。但是她群山相拥，错落有致。群峰叠翠，景色清秀，古木名木众多，层峦叠嶂，把整个西樵山装扮成一座天然的绿色宝库。

5 . 吴牛喘月时，拖船一何苦。——李白《丁督护歌》

6 . 桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。——出处：杜甫《江畔独步寻花•其五》

7 . 桂林像一座“水城”，俨然不同于威尼斯的红色小楼河道纵横，却别有一番风韵。走进桂林，扑面而来的是一股湿气。放眼四周，处处是朦胧的水汽，空气潮湿的快要地下水来！让人有种身处梦境之中的错觉。

9 . 涵养致知力行三者，便是以涵养为首，致知次之，力行又次之。

10 . 路漫漫，夕阳西下，映红满天，残雪的山路，有我们的欢声笑颜，美好的画面不停地用相机定格在眼前，我喜欢背着你的包，牵着你的手，一起走到永远。。。。

文案如何写的清晰【三】

1 . 我站在甲板上，头顶是蓝天白云，脚下是碧绿的水远处是奇峰罗列。此情此景，此时此刻，我好像已融入了大自然中，仿佛是在天堂。此情此景，此时时刻，是我这笨拙的笔怎么也描绘不出来的。

2 . 一蓝孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。灼灼荷花瑞，亭亭出水中。

3 . 分析以上五种语言，从中我们可以发现，E的说话方式对正进入口头语言发展敏感期的岁宝宝最为适合。这种方式不仅能够让宝宝顺利地理解妈妈要表达的意思，同时在不知不觉中，宝宝能够慢慢学会妈妈的表达，逐渐从一个简单的短句过度到比较标准的长句。

4 . 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。——杨万里《小池》

5 . 这下山自幼好学，终日手不释卷，朱熹是一个大儒，自然喜爱读书郎。他沉吟一会，从身上摸出一枚通宝，笑着吩咐道：“替我办九种下酒菜来。”女主人接铜钱在手，心里象吊桶打水??七上八下，不办嘛，得罪了客官，办吧，区区一枚铜钱如何端出九碗菜?怔怔地愣在那里，脚象生了根似的提不起来。下山见母亲受窘，抓起铜钱说：“娘，我有办法!”。下山如飞般出了茶馆，不一会儿，只见他提着一把韭菜

6 . 羿昔落九乌，天人清且安。——李白《古朗月行》

7 . 秀色掩今古，荷花羞玉颜。——李白《西施》

8 . 探讨意未穷，回艇夕阳晚。——孟浩然《登鹿门山怀古》

9 . 醉后凉风起，吹人舞袖回。——李白《与夏十二登岳阳楼》

10 . 镜头焦距越短，景深越大；镜头焦距越长，景深越小。

文案如何写的清晰【四】

1 . 去年战桑干源，今年战葱河道。——李白《战城南》

2 . 相机到被摄体的距离：一般地说，相机离被摄体越远，景深就越大。反之，景深就越小。

3 . 李白最擅长的体裁是七言歌行和绝句。李白的七言歌行又采用了大开大合跳跃宕荡的结构。诗的开头常突兀如狂飙骤起，而诗的中间形象转换倏忽，往往省略过渡照应，似无迹可循，诗的结尾多在感情高潮处戛然而止。

4 . 西湖的四季是美的。春回大地，走在西湖百花齐放的白堤苏堤上眺望着湖面，只见湖面上波光粼粼，轻舟荡漾，三潭映月如宝石般嵌在湖面。柳丝时而轻拂你的脸颊，时而在轻轻地掠过头上肩上，再配上轻微地摇橹声和远处动听地琴声，那是多么让人陶醉呀！

5 . 不要把完整语句拆散成词汇方式来表达，比如“香蕉，苹果，宝宝，吃这个，那个。”应直接使用规范的完整的语句，比如：“宝宝想吃香蕉还是苹果？”如果你考虑到孩子太小可能听不懂长句，那也没关系，最好的一招是把这句话多重复几遍，或使用的句式长度或难度略高于宝宝的理解能力，但宗旨是不要拆句子。

6 . 宠极爱还歇，妒深情却疏。——李白《妾薄命》

7 . 天时人事日相催，冬至阳生春又来。——出处：杜甫《小至》

8 . 风华是一指流砂，苍老是一段年华

9 . 影象模糊。从图片欣赏的观点来看，影象模糊的动体照片能使人联想到运动，与影象清晰的动体照片相比，显得有趣得多，或者说更吸引人。动体影象应该有多大的模糊程度？这个问题主要取决于各人的爱好。但是，当你要使动体在照片上略有细部层次时，模糊程度就应尽可能小些。当然，这往往取决于影象各部分的实际运动情况。例如，拍摄一辆横向运动的汽车，可能是整辆汽车稍有模糊；而拍摄一个按同样方向行走的人，双脚可能非常模糊而身体却很清晰。

10 . 当动体是前后运动（如步行人的手臂）或上下运动（如撑竿跳高）时，有一种用慢速度表现动态或动感的方法。这类动体朝一个方向运动到达极限，开始向反方向运动时，有一个静止点，如果在这个静止点出现时按快门，那么，用较慢的快门速度也能将动态抓住，这种方法有时对动态的表现还是相当强烈的。

文案如何写的清晰【五】

1 . 你在雨中行走，你从不打伞；你有自己的天空，它从不下雨

2 . 一生傲岸苦不谐，恩疏媒劳志多乖。——李白《答王十二寒夜独酌有怀》

3 . 黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。——出处：杜甫《江畔独步寻花•其五》

4 . 镜湖三百里，菡萏发荷花。——李白《子夜吴歌·夏歌》

5 . 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。——出处：杜甫《闻官军收河南河北》

6 . 举觞酹巢由，洗耳何独清。——李白《山人劝酒》

7 . 当纽约朋友带着印地安人走出机场准备穿越马路时，印地安人对纽约朋友说：“你听到蟋蟀的叫声了吗？”

8 . 语来江色暮，独自下寒烟。——李白《寻雍尊师隐居》

9 . 戎马关山北，凭轩涕泗流。——出处：杜甫《登岳阳楼》

10 . 晓看红湿处，花重锦官城。——出处：杜甫《春夜喜雨》

文案如何写的清晰【六】

1 . 画图省识春风面，环佩空归夜月魂。——出处：杜甫《咏怀古迹五首•其三》

2 . 这一切都是大自然的声音。一道道山泉，一棵棵树木，一枚枚花朵，一株株小草，甚至是空气中的一颗微尘，只要你用心聆听，去发觉，去感受，就会发现，这一切都是大自然的一部分，大自然与我们是那样的亲近。

3 . 水何澹澹，山岛竦峙。——曹操《观沧海》

4 . 与肩挑贸易，勿占便宜。见贫苦亲邻，须多温恤。刻薄成家，理无久享。伦常乖舛，立见消亡。兄弟叔侄，须多分润寡。长幼内外，宜法属辞严。听妇言，乖骨肉，岂是丈夫。重资财，薄父母，不成人子。嫁女择佳婿，毋索重聘。娶媳求淑女，毋计厚奁。

5 . 我的少年的日子是寂寞的，寂寞的让我现在想起来都心冷，只有单调的影子与我一起看流岚，听松风，闻花香。

6 . 白毛浮绿水，红掌拨清波。——骆宾王《咏鹅》

7 . 明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》

8 . 读书之法，在循序而渐进，熟读而精思。

9 . 我站在你的眸光里，徘徊在你的心门外，我愁肠百结的柔波，拂不去飘忽的尘埃。我是一缕烟之魂，循着你的灵魂逸出，感受不到你的爱情体温，你在吞吐之间让我无处逃遁。我知道，我只是一处偏隅的风。。。

10 . 尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己

文案如何写的清晰【七】

1 . 迟日江山丽，春风花草香。——出处：杜甫《绝句二首》

2 . 淡淡素笺，浓浓墨韵，典雅的文字，浸染尘世情怀；悠悠岁月，袅袅茶香，别致的杯盏，盛满诗样芳华；云淡风轻，捧茗品文，灵动的音符，吟唱温馨暖语；春花秋月，红尘阡陌，放飞的思绪，漫过四季如。。。

3 . 少年易学老难成，一寸光阴不可轻。

4 . 明朝挂帆席，枫叶落纷纷。——李白《夜泊牛渚怀古》

5 . 国破山河在，城春草木深。——出处：杜甫《春望》

6 . 山阴道士如相见，应写黄庭换白鹅。——李白《送贺宾客归越》

7 . 山无语，山无需多言，山的风流不必包装作秀，天然一副“酷”样，在那儿，就是好。是读山的人，但是知道，有时候人家也会读我的，当我就像一个短短的句子般地投向山林时。

8 . 豪放是李白诗歌旳主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用旳艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格旳重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法旳重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有旳通篇运用多种多样旳想象。现实事物自然景观神话传说历史典故梦中幻境，无不成为他想象旳媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下旳形象不是客观现实旳直接反映，而是其内心主观世界旳外化，艺术旳真实。

9 . 飞蓬各自远，且尽手中杯。——李白《鲁郡东石门送杜二甫》

10 . 把以上这些因素综合起来考虑，可以清楚地看出，如果想尽可能得到最大的景深，那么就应采用短焦距镜头，小光圈和较远的距离。如果想尽可能缩小景深，那么就应采用长焦镜头大光圈和近距离。应当根据画面的实际需要适当地使用这些技术。

文案如何写的清晰【八】

1 . 苍松挺拔，青草葱翠，山间微风袭过，花香四溢，馨香扑鼻，沁人心扉，抬眼望蓝天白云高山飞鸟，好一个活力四射的盛夏！

2 . 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》

3 . 循级而上，半山处停驻，见索道横跨山峦，悬空承载人往复来去，好一个穿云越谷的云谷索道！想像着，半空凌驾，在千米高空眺望山岭，不曾登临，心已慌跳。

4 . 拍摄动体的另一种方法是追随拍摄法。追随拍摄法能让你用较慢的快门速度来“抓住”快速动体。这种方法用于对镜头作横向运动的动体，特别是运动方式单一的动体，往往是相当有效的。例如，用慢速度能把一个骑摩托车的人记录得相当清晰，即便时速达英里也能纪录得很清晰，因为这种拍摄对象的运动方式是单一的。相反，对一个赛跑者来说，他的脚是上下运动而手臂是前后运动的，用追随法拍摄的效果将是身体部分相当清晰而四肢则非常模糊，因为赛跑者的运动方式并非纯粹单一。

5 . 圣君三万六千日，岁岁年年奈乐何。——李白《阳春歌》

6 . 最喜欢的一段光景就是太阳已落山，天光又没全暗下来的时候。空气变成了清亮的水，身旁的植物变成了各式的水草，飞过的小鸟昆虫成了各色的鱼儿，飘过眼前的一丛蒲公英成了一群精巧的桃花水母。自己也慢慢舒展开来，像一个被浸开的胖大海，像一片饱满的木耳，像一朵从千年古莲子中绽放出来的荷花。

7 . 昔日芙蓉花，今成断根草。——李白《妾薄命》

8 . 客散青天月，山空碧水流。——李白《谢公亭·盖谢脁范云之所游》

9 . 汉帝重阿娇，贮之黄金屋。——李白《妾薄命》

10 . 虽然我喜欢高高的山，但相比之下，我更喜欢那清幽的山泉，在山的缝隙中，山泉流了出来，清清的，凉凉的，甜甜的，每一滴泉水，都经过了多少山石的过滤，才有了这清凉的山泉，它们吸天地之灵气，又把清凉带给了大地。它们汲日月之精华，又把甘甜带给人们。那清凉的水啊，带给人们快乐，带给人们凉爽。

文案如何写的清晰【九】

1 . 野战格斗死，败马号鸣向天悲。——李白《战城南》

2 . 李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公旳独特个性，因而他旳诗歌具有鲜明旳浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇旳形象表现自我，在诗中毫不掩饰也不加节制地抒发感情，表现他旳喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。总之，他旳诗活脱脱地表现了他豪放不羁旳性格和倜（俶）傥不群旳形象。

3 . 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。——杜甫《登岳阳楼》

4 . 烽火连三月，家书抵万金。——出处：杜甫《春望》

5 . 夏季，西湖的湖面上，荷叶荷花挨挨挤挤。最引人注目的是那洁白如玉的荷花，娴静素洁，真是“出污泥而不染。”荷叶托着那些晶莹如玛瑙般的露珠，又守护着亭亭玉立的荷花和胖胖的花骨朵，就简直是一幅用大画家的画卷也不上的美丽风景画。

6 . 施惠勿念，受恩莫忘。凡事当留余地，得意不宜再往。人有喜庆，不可生妒忌心。人有祸患，不可生喜幸心。善欲人见，不是真善。恶恐人知，便是大恶。见色而起淫心，报在妻女。匿怨而用暗箭，祸延子孙。

7 . 除了上述因素，在一张照片上，景深的大小取决于三个方面：镜头的焦距光圈的大小相机到被摄体的距离。

8 . 从理论上说，当镜头聚焦于某一点时，只有这一点的物体能在胶片上清晰地结象。但是实际上，在焦点前后的一定范围内的景物，在胶片上的结象也是较为清晰的。这个范围称为“景深”。请注意这里使用“较为清晰的”修饰词来形容清晰度，是很有道理的。我们举个例子来说明，假如你用胶卷拍摄一个人物的头部特写，焦点是聚在眼睛上。如果是接触印相，那么，在这张照片上，从被摄者的鼻尖到嘴以及耳朵很可能是全部清晰的。如果是小倍率放大，则在放大照片上，被摄者的鼻尖和耳朵就不是你想象的那样清晰。当你用这张负片放大为X时的照片时，又会发现真正清晰的只有被摄者眼睛前后的一小部分。然而，假如你把这张X时的大照片放在一个架子上，并后退十英尺远观看，这时，你又会发觉照片上影象的清晰部分增加了。如再后退一些，则会感到照片上的影象全部都清晰了。这就是为什么我们必须用“较为清晰的”修饰词来形容由景深产生的清晰度。这种“较为清晰的”意思在很大程度上取决于制作照片的大小和观看距离这两个因素。

9 . “您瞧！大家的听力都差不多，不同的是，你们纽约人专注的是钱，而我专注的是自然与生命。所以，听到与听不到，完全在于有没有专注地倾听。”

10 . 自敬，则人敬之；自慢，则人慢之。