山海不见我我去见山海伤感文案（日落归山海我该归哪的伤感文案）
山海不见我我去见山海伤感文案【一】
1 . 无人可谈聚族而居而且特别自然也是很疏懒的都紧紧地念念不忘
2 . 每天给自己一个笑脸，告诉自己要开心，因为比起那些在死亡线上挣扎的人，健康地活着，本身就是一种快乐。
3 . 如果说爱情中的债要还，我想知道怎么还？是你还我？还是我还你？我们又还得了什么？
4 . 不是因为讨厌一个人的点点滴滴才开始讨厌ta，是因为讨厌一个人才讨厌ta的点点滴滴，一句话，一个表情都讨厌。
5 . 当拥有已经是失去，就勇敢的放弃。
6 . 但是她懂得许多规矩,这些规矩,也大概是我所不耐烦。
7 . 本文是以“我”对长妈妈的感情变化为线索展开的，全文可分为四个部分：
8 . 不要总当着她的面盯着别的，不要总去惊叹别人的漂亮。或者说你为什么不能如何如何。希望你爱的就是她当初的样子，生机本人是你心中最美最爱的人。
9 . 欲扬先抑。这是本文构思上的一个重要特点。文章从一开始就表达出作者对长妈妈的厌烦和不满，厌她罗嗦，厌她限制“我”的自由，厌她睡相不好;烦她规矩太多，烦她道理太多。就在读者似乎感到长妈妈一无是处时，作者笔锋一转，详细叙写了两件令他敬重的事。由于前面“抑”得太多了，后面的“扬”就给人以奇峰突起的感觉，人物形象霎时间就高大起来。我们再回过头来探究一下本文的题目，看看作者有没有什么玄机在其中。“阿长”是作者在憎恶长妈妈时才这样叫的，因此，“阿长”代表的是作者在文章前半部分所表达的情绪。“山海经”事件是彻底改变“我”对长妈妈看法的重要事件，也正因为有了“山海经”事件，“我”才真正由“厌烦”长妈妈变成了“敬重”长妈妈。因此，“山海经”是敬重长妈妈的代表性事件，“山海经”代表的就是文章后半部分所表达的情绪。那么，本文题目“阿长与山海经是否隐含着“从‘厌烦’到‘敬重’”的意思呢
10 . 曾几何时，梦无牵挂；又曾几何时，生命薄如蝉翼。而今天我才体会到痛彻心肺的爱恋，原来竟如此厚重，如此炙热。几次推窗放飞，又几次悄然萦回。伤心是一种说不出的痛！
山海不见我我去见山海伤感文案【二】
1 . 一向带领着我女工,说得阔气一点,就是我保姆。
2 . 这里作者主要选择了几个典型事例写对长妈妈讨厌，一是厌长妈妈罗嗦(“常喜欢切切察察”，甚至怀疑长妈妈在家中挑拨是非(“我家里一有些小风波，不知怎我总疑心和这‘切切察察’有些关系”;二是厌长妈妈限制“我”行动(“又不许我走动，拔一株草，翻一块石头”;三是厌长妈妈睡觉占地(“睡觉时她又伸开两脚两手，在床中间摆成一个‘大’字，挤得我没有余地翻身”。这些事情完全是从小孩角度写，换一个角度也许就不能说她讨厌。“常喜欢切切察察”不是可以说明长妈妈并不是一个自我封闭人吗?“不许我走动”不是正表现了长妈妈对“我”关心和负责吗?“睡觉时她又伸开两脚两手，在床中间摆成一个‘大’字”是不是因为白天劳作太累了?这不正说明了长妈妈勤劳吗?
3 . 一向带领着我的女工,说得阔气一点,就是我的保姆。
4 . 善抓细节。写人物最怕把人物的鲜明性格淹没在一般性的叙述之中，俗话说，于细微处见精神，写小说需要如此，写记人散文又何尝不需如此呢?鲁迅就是善抓细节的高手，为了表现长妈妈爱罗嗦，爱说闲话，作者写她“向人们低声絮说些什么事。还竖起第二个手指，在空中上下摇动，或者点着对手或自己的鼻尖”。为了表现长妈妈的粗鲁和不拘小节，作者写她“一到夏天，睡觉时她又伸开两脚两手，在床中间摆成一个‘大’字”。有关“元旦”早晨的一段描写也十分生动，“我”一醒就要坐起来，“她却立刻伸出臂膊，一把将我按住”，“我”惊异地看她时，只见她惶急地看着我。她又有所要求似的，摇着“我”的肩。当“我”忽而记得了隔夜长妈妈的提醒喊“阿妈，恭喜”时，她“于是十分喜欢似的，笑将起来，同时将一点冰冷的东西，塞在我的嘴里”。这些细节都传神地写出长妈妈对“我”的关心和祝福。
5 . 但这种敬意随着“隐鼠事件”的发生而逐渐淡薄甚至“完全消失”。这里作者又一次提到“隐鼠事件”，可见这件事在幼小的鲁迅心中印象是非常深刻的。那么，“隐鼠事件”究竟是怎么一回事呢?据鲁迅在《朝花夕拾》的开篇之作《狗·猫·鼠》中介绍说，隐鼠是鲁迅小时侯非常喜欢的一种小老鼠，一天，他发现隐鼠不见了，长妈妈告诉他，“隐鼠是昨天晚上被猫吃去了!”于是，“我”就从此痛恨起猫来，后来，“我”竟偶然得到一个意外的消息：那隐鼠其实并非被猫所害，倒是它缘着长妈妈的腿要爬上去，被她一脚踏死了。从此“我”就特别记恨长妈妈，对长妈妈的所言所为也就特别厌烦。作者在写敬重长妈妈的两个故事中间，再次穿插这个“隐鼠事件”，一是为使文章顿起波澜，二是与下文写敬重形成鲜明的对比。
6 . 当你把“我爱你”三个字变成你最容易说的一句话时，那么你在爱情的世界里已经很难找到真正的幸福了。
7 . 第三部分
8 . 有时候，天荒地老与海誓山盟是不成正比的。
9 . 这第一次的敬意是由长妈妈讲“长毛”的故事引起的，故事的前半部分是令人毛骨悚然的，但因为“我”觉得这件事和“我”毫不相干，“我”并没感到可怕。但当长妈妈讲到她们一排女人脱了裤子，竟能阻止“外面的大炮”“放不出来”时，“我”“不能不惊异”，“不料她还有这样伟大的神力”，“从此对她就有了特别的敬意”。这是由“厌烦”到“敬重”的第一次转折。
10 . 这实在是出于我没有用处意想之外,不能不惊异。
山海不见我我去见山海伤感文案【三】
1 . 即使我努力，很努力，努力的学会你说的乖。当我很乖时你却思念别人，我的乖是否不起任何作用，我连最初的自己都找不回来了。不知道是你太过狠了，还是我自己太过愚蠢了呢？
2 . 详略有致。写人的散文既忌琐碎，又忌粗疏。鲁迅在写长妈妈时就既有简笔，又有繁笔。第二部分写“厌”长妈妈时略写了她的罗嗦和对“我”的管制，而详写了她的睡相;这一部分写“烦”长妈妈时略写了长妈妈所教的生活中的一般“道理”，而详写了过年的“规矩”;第三部分写“敬”长妈妈时，虽两件事都用了繁笔，但第二件“《山海经》事件”写得更为详尽。由于详略得当，文章就显得错落有致，人物也显得血肉丰满。
3 . 有谁可以知道自己的前世今生？行走在这条沧茫的红尘路上，总觉得有些擦肩而过的人似曾相识。但却又可以确定今生从未曾相见，难道是前世在忘川河畔有过相逢？又或是在奈何桥上擦肩？
4 . 你走了，带着我全部的爱走了，只是一句分手。我忍着眼泪看着你的背影，好想最后在抱你一次，好想在对你说一次“我爱你”。
5 . 有些事，明知是错的，也要去坚持，因为不甘心；有些人，明知是爱的，也要去放弃，因为没结局；有时候，明知没路了，却还在前行，因为习惯了。
6 . 曾经以为念念不忘的东西，总有一天会变得面目全非。时光没有教会我们任何东西，却教会了我不要轻易地去相信一个神话；而神话最让人膜拜的地方就在于它的不可信！
7 . 拔一株草翻一块石摆成一个没有余地怕不见得诉苦之后曾经这样
8 . 害怕看到你的改变，又期待着你的改变。这样的矛盾挣扎，惹心痛绵绵。难言，那些伤心再也说不出。无眠，身的疲惫抗不过心灵的蛊。只能，任疼痛蔓延自行消散。
9 . 吵架后忍气吞声不说话，你说我玩冷战，你不开心，吵架后跟你理论，你跟我吵，说我不懂你，你同样不开心，我多么希望你能找到一个你爱的女孩，爱不要多，只要有我爱你这么多就够了，你就能知道我的苦。
10 . 我从不轻易让自己去判定一个人，我从不轻易让自己喜欢一个人，我从不轻易让自己记得一个人，我从不让自己讨厌一个人……因，我不想让这一世的情缘烙印在我的灵魂上！缘起缘灭，后会无期！
山海不见我我去见山海伤感文案【四】
1 . 虽然只分别了两个星期，可是对我来说，好像是几个世纪了！我在这里，看见和你差不多的女孩就会情不自禁地想起你，并且偷偷地和你比较放心，还没有一个能和你比的！
2 . 时光深刻而非浅薄，请别用来悼念而非怀念。
3 . 分手后，我还认识你，不过不想再见你，你过的好，我不会祝福你，你过的不好，我不会嘲笑你。因为我们从此陌生。你的世界不再有我，我的世界不再有你。我不能再珍惜你，抱歉，我失去的，也是你失去的。
4 . 生命是朵花，爱情是花蜜。那所谓永恒的爱，是从红颜爱到白发，从花开爱到花残。总是有些这样的时候，正是为了爱，才静静躲开，躲开的是身影，躲不开的，却是那份，默默的情怀。
5 . 失望是比受伤，更让人痛苦的事情。
6 . 从来没有想过，会是这样的结局。一句经年里的过错就掩埋了一切的一切。看着街道两边熟悉却又陌生的建筑，才突然明白，不是什么说变就可以不变。愿以为会幻化为永恒的存在也只不过是脑海深处尘封的执念罢了。终于明白，没有什么会永垂不朽。
7 . 第二层次(——小节写“我”烦厌阿长繁琐细节
8 . 你眼里的任何一丝温暖都不是为我而来的。张小娴语录
9 . 我只是个平凡人，我也有我的小情绪。
10 . 我也知道满床摆着无法可想许多规矩所不耐烦自然要数辞岁之后