1 . :你永远也看不到我最寂寞时候的样子,因为只有你不在我身边的时候,我才最寂寞。
2 . 收起枪,别跟任何人说。哪怕,生活无法忍受也要坚持下去,这样的生活才有可能变得有价值。
3 . 多年之后,戴维和卡罗琳再一次相遇,她对他说:“你逃过了很多心痛,但你也错过了无数的喜悦。”
4 . 忧伤,以及常人的各种热烈的或者温柔的普通感情,几乎人人都可以自由抒发,唯独保尔没有这个权利,它们被永不松懈的意志禁锢着。但就是工作越接近尾声,这些感情越经常地冲击他,力图摆脱意志的控制。要就是他屈服于这些感情中的任何一种,听任它发作,就会发生悲惨的结局。
5 . 三是从内容上,作用常有:
6 . 归纳:文章的结尾非常重要,其作用往往是或照应题目开头,或拓宽内容,或总结全文,或点明主旨,或深化主题等。
7 . 警句都具有震撼人心的艺术力量,但这种艺术力量的产生,却并非一定要壮言慷慨丽辞盈篇。“采菊东篱下,悠然见南山”,“劝君更进一杯酒,西出阳关无故人”,这些朴实无华平白如话的诗句,之所以能感荡人心千载流传,就在于它们准确传神地表达了作者在特定环境中的特定感受,因而能在读者心中唤起一种意境一种共鸣。宋人张戒《岁寒堂诗话》说:“‘萧萧马鸣,悠悠旆旌’。以‘萧萧’‘悠悠’字,而出师整暇之情状,宛在目前;此语非惟创始之为难,乃中的之为工也。”又说:“荆轲云:‘风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还’。自常人观之,语既不多,又无新巧,然而此二语遂能写出天地愁惨之状,极壮士赴死如归之情,此亦所谓中的也。古诗:‘白杨多悲风,萧萧愁杀人’。‘萧萧’两字,处处可用,然惟坟墓之间,白杨悲风,尤为至切,所以为奇。”张戒在这里举了古诗文中三处用“萧萧”的例子,处处贴切,绝无陈词滥调之感,其原因就在于情之所至,不得不如此说。用张戒的话来说,就是“中的”“至切”。语言合其情切其状,即为佳句。
8 . 弟弟津津有味地看《幼儿园画报》。
9 . ①记叙文中的抒情有直接抒情,有间接抒情。直接抒情是在记叙的基础上直接抒发自己对事物的思想感情。间接抒情包括借景抒情,寄情于人事物,在叙述描写的字里行间自然渗透作者的感情。
10 . 每一发奋努力的背后,必有加倍的赏赐。
1 . 任何业绩的质变都来自于量变的积累。
2 . 朝阳柔和地抚摸着一望无际的土地。
3 . 一直相信,会有一个高度,让我看到不一样的风景。
4 . 我就是一床被子,暖得了你的人,暖不了你的心。
5 . 二是从写作手法上,作用常有:
6 . 答案解析:
7 . 我以为只要认真地喜欢,就可以打动一个人,原来,却只是打动了我自己。
8 . 情节链接:父亲过世后,“我”一直住在外祖父家……我们钻进仓库遮檐下的那架旧雪橇里,互相打量着,交谈了很久。
9 . ()这一处细节描写,写出了“我”动作之快,从跳到院子里到救人结束,时间很短。也写出“我”始终在关注三兄弟,“心”里已经和他们一起玩耍了,更突出童年“孤独”的“我”多么渴盼有玩伴。此处描写有过渡作用,我和三兄弟从此有交流。
10 . 一个人最大的破产就是绝望,最大的资产就是希望。
1 . ,在明白了仿佛的意思上进行造句还是比较简单的。但学生经常会将仿佛与好像混为一谈,认为是相同的意思。两个词虽然意思相近,但仍然存在区别,需要好好去体会与识别。
2 . 【知识拓展】
3 . 没有一种不通过蔑视忍受和奋斗就可以征服的命运。
4 . 记叙文的表达方式以记叙为主,兼用描写议论说明抒情。
5 . ②记叙文中恰当的穿插议论往往使文章锦上添花,起到画龙点睛的作用,尤其是文章末尾的议论。就是段与段之间用上一两句议论,也能起到承上启下的妙用。
6 . 理解划线语句语段的作用,要从三方面考虑。
7 . :离去,让事情变得简单,人们变得善良,像个孩子一样,我们重新开始。
8 . 归纳:文章的开头,不论具体的写法有何不同,但作用往往是或点题,或交代下文要写的内容,引出所写的对象,或设置悬念,或渲染氛围,奠定全文感情基调等。
9 . 为了保护家人,或者保护自己,戴维欺骗妻子女儿已经夭折。但谁能想到,这善意的欺骗竟成了一家人的梦魇……
10 . 任何人都无权糟蹋自己的健康。
1 . 可能正是这样,千百年来,真挚的情感坦诚的相爱,才会备受讴歌和赞美,因为这是人类自身救赎的唯一希望吧,能让我们在忧伤和痛悔中稍事安慰,长恨长爱过后,捕捉到些许的温暖和实在。
2 . 这就是人生吧。
3 . ③“你们会挨打吗?”
4 . 凡你所爱的,就让他自由。若他回来,他便是你的。若他不回来,他便从未属于过你。
5 . 文中三处画线句子分别是:
6 . 我的爱情没有那么复杂,两颗心,一个家,爱我,对我好,其他的都不多求。
7 . 这是美国女作家金?爱德华兹的长篇小说《不存在的女儿》中的故事。小说一出,顿时打动了无数读者的心扉,书中的每个人,无论是保守秘密的,还是被欺骗的,无论是渴望着父母关爱的孩子,还是虚空难受的父母,他们都背负着自己的十字架,在命运之路上艰难前行着。
8 . ②我想,他们一定要用石子扔我,便赶快下树,拾了好多石子,把几个口袋都塞满,
9 . 在某个时刻,我们的某个决定,某个动作,当时自己并不能了解,匆忙之中便做出了决定,事情发生了,来不及过多的思量。很久以后,有那么一天你才会恍然大悟,终于明白自己当年的决定产生了怎样的结果。
10 . 人真的很可悲小的时候想长大长大了又想死
1 . 活到老,学到老,老了才知道懂得太少了。
2 . 人生总是这样,在不经意间伤害到别人,又在不经意间被别人伤害。
3 . 钟嵘《诗品》说得好:“观古今胜语,多非补假,皆由直寻。”好的警句往往是情景交融有触而发的产物,决非雕章琢句者搜索枯肠所能得到。古人解释不了这种奥秘,便把警句的获得说成是有鬼神相助。清人孙涛《全唐诗话续编》记载,唐“大历十才子”之一钱起夜宿馆驿,听窗外有人吟诵“曲终人不见,江上数峰青”。十年后,他去应试,考官出的题目是《湘灵鼓瑟诗》。写了大半,结尾一句久久想不出,猛然想起当年听到的那句诗,便填了上去,结果一举成名。这固然是无稽之谈,但它也说明,警句是灵感激发的成果,绝不是字斟句酌勉强凑成的。
4 . 不想伤心最好的办法,就是假装自己没心没肺。
5 . :那天听说这会改变一切,最爱你的人害怕冷却;岁月变迁,真情不变,把日历翻回三月,相识的季节。
6 . :如果回忆象钢铁般坚硬那么我是该微笑还是哭泣,如果钢铁象记忆般腐蚀那这里是欢城还是废墟?
7 . 不要失去希望。你永远不会知道明天会有怎样的惊喜。
8 . 光明给我们经验,读书给我们知识。
9 . 如果记忆是座方城,那么,我愿意为你画地为牢。
10 . 任何的限制,都就是从自己的内心开始的。
1 . 没有天生的信心,只有不断培养的信心。
2 . :买再大的房子都是假的,最后住的地方都是一个不大的盒子。
3 . 钢就是在烈火里燃烧高度冷却中炼成的,因此它很坚固。我们这一代人也就是在斗争中和艰苦考验中锻炼出来的,并且学会了在生活中从不灰心丧气。
4 . 人生伟业的建立,不在能知,乃在能行。
5 . 不要因为别人说了你想听的话,就相信他们。
6 . :那些刻在椅背后的爱情,会不会像水泥地上的花朵,开出地老天荒的,没有风的森林。
7 . 青春啊,无限美好的青春!这时,情欲还没有萌动,只有急促的心跳隐约显示它的存在;这时,手无意中触到女友的胸脯,便惊慌地颤抖着,急速移开;这时,青春的友谊约束着最后一步的行动。在这样的时刻,还有什么比心爱姑娘的手更可亲的呢?这双手紧紧地搂住你的脖子,接着就就是电击一般炽热的吻。
8 . 医治一切病痛最好的最宝贵的药品,就就是劳动。
9 . 要想造好句子,为习作打下坚实的基础,还必须注意以下四点。
10 . ()因为“我”想,他们一定要用石子扔我,所以拾了很多石子,也不先想开仗。“我”怅然若失,是因为“我”期待他们和“我”一起玩,可“很明显,他们己把我忘了。”可以看出“我”童年的孤独,对伙伴的渴盼。
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