1 . 动物不要求认识自己。动物对镜子毫无兴趣。孔雀骏马猛虎,对着镜子,视若无睹。
2 . 文学是不许人拿来做忏悔用的。忏悔是无形无声的,从此改过了,才是忏悔,否则就是,至少是,装腔作势。要忏悔,不要忏悔录。一个文学家,艺术如果被人归类为什么什么主义,那是悲哀的。如果是读者评家误解的,标榜的,作者不过受一番委屈。如果是作者自己标榜的,那一定不是一流。
3 . 表里不一者不值得真诚以对:要小心探明别人的图谋,注意他们的动向,以便摸清他们想要什么,而更重要的是不能让对方看到你的全部。
4 . 人为什么要认识自己呢?
5 . 幸福在哪里?幸福就蕴含在微笑里。
6 . 每盏灯下都有一个故事,一路走来,每个人手上握着的是砂石或是珠宝,真那么重要?沙漠中砂石珠宝有何差别?这个时候该关心的是哪里是绿洲?何处是彼岸?
7 . 他走到哪里,他的狗就如影随形地跟到哪里。
8 . 哪里有洪水,哪里就有军旗飘扬;哪里有危险,哪里就有军徽闪烁。
9 . 面对他,思想的深度,文体,都免谈。谈这些,太小家气――哈代,你要纯性地读,狄更斯,充满友情去读,托尔斯泰,可以苛求地读。可是我读巴尔扎克,完全放弃自己。用北方话说,豁出去了。由他支配,我没意见。他的小说,忽然展开法国十九世纪生活。艺术家不反映现实。现实并不“现实”,在艺术中才能成为现实。现实是不可知的,在艺术中的现实,才可知。他的手稿,据说是全世界最潦草的。
10 . 夏尔?波德莱尔,不属于什么派,不属于什么主义。这是真正伟大的艺术家。向来称波德莱尔是“恶魔的诗人”,诗人是纯洁善良的,怎会是恶魔?我觉得对――事物有各个面。过去的艺术只有一面景观,波德莱尔显示另一面景观。
1 . 哪里有春天,哪里就有希望,哪里有梦想,哪里就有成功。
2 . 王尔德不错的,但一标榜唯美主义,露馅了。你那个“唯”是最美的吗?人说陀斯妥耶夫斯基现实主义,他光火,但有教养,说:“从最高的意义上,是。”凡概括进去的,一定是二流三流。不要去构想,更不要去参加任何主义。大艺术家一定不是什么主义的――莎士比亚什么主义?
3 . 福楼拜读了莫泊桑的习作,说:“我不知道你有没有才气,你这些东西表示有某种聪明,但年青人,记住布丰的话。‘天才,就是坚持不懈的意思’,用心用力去写吧。”福楼拜首先要莫泊桑敏锐地观察事物,“一目了然,这是才情卓越的特权”。福楼拜的“一字说”,当然很有名:“你所要表达的,只有一个词是最恰当的,一个动词或一个形容词,因此你得寻找,务必找到它,决不要来个差不多,别用戏法来蒙混,逃避困难只会更困难,你一定要找到这个词。”
4 . 哪里要打战,他们就奔往哪里;哪里要帮助,(他们就赶赴哪里;哪里要独立,他们就追到哪里。他们,就是解放军战士们。
5 . 人生到底是怎样的课题,为什么那么难以攻克?人生它的意义在于追求幸福,感受幸福,获得幸福,通往幸福的道路上为什么会遇到那么多的坎坷,到底应该怎么做才能摆脱命运的魔咒,那是自己给自己的魔咒还是命运本身就那么残忍?经过那么多年的努力,她明白了命运掌握在自己手中,可是有时命运就像天灾,它是由不得自己来操控的,唯一能做的只能重新来过,只能从零开始,只能从不幸中再去寻找幸福的起点。。可是好久好久,爱无言还是要问幸福,你在哪里?
6 . 二十潘神的粉笔可以画出一扇门,让奥菲利亚逃走。当我无路可逃的时候呢?给我一扇门,随便一扇门,管它通往何处,只要离开这里离开此刻!
7 . 不要在别人面前暴露你的聪明:永远使对方觉得自己重要!要知道,使自己变成重要人物,是每个人的欲望。
8 . 如果旅者第二天发现手中的砂石仍是砂石时,一定是撒向沙漠,拍拍手掌,狂笑三声,扬长而去,潇洒得不留任何罣碍。贪念总是在"有所得"的时候最容易发生。职场上,平时积极任事敬业乐群的员工当升迁调动调薪或奖金发放时,不满不平不爽的情绪如影随形。而在庙堂之上,平时满怀忧国忧民,只求做事不求做官者,一旦有位可卡,有官可升,则无不汲汲营造,希望手上的宝石更多一点。
9 . 他写作时穿着浴衣,蓬头垢面,一个人在房间里大声说话,是和小说中的人物对话吵架。十九世纪的墨水干得慢,要用吸墨纸,吸墨纸也是二十世纪初才流行,所以巴尔扎克用粉吸墨,像爽身粉胡椒面。写个通宵,他就把粉洒在稿纸上,叫道:“好一场大战!”他是整体性的渊博。社会结构,时尚风格,人间百态,什么都懂。法国小说家中要论到伟大,首推巴尔扎克。他的整个人为文学占有,被作品吸干。人类再也不会有巴尔扎克了。所幸我们已经有他。
10 . 将“接收问候老友消息功能”这项。
1 . 我在哪里能买到你说的那本书?
2 . 三角星形线的两条互相垂直的法线的交点在哪里?
3 . 我犯的错太多,搞得我现在都不知道自己错在哪里。
4 . 勇敢的消防队员们,无论哪里有火患,哪里有事故,哪里有溺水,哪里有天灾,只要有人民的需要,都会第一时间赶到并实施救助!
5 . 逢场万勿作戏:有时你可以随波逐流,但不要为此失去自尊;“逢场作戏”是甘愿堕落的人给自己找的借口。做人不要偏离了道德的航标。否则,你无异于是自降人格。
6 . 这是福楼拜对莫泊桑讲的,结果全世界的文学家都记在心里。我也记在心里。
7 . 一旦小人得势,绝不姑息迁就:不给“小人”十足的禁忌,无异于给自己找麻烦。
8 . 人生和艺术,要捏得拢,要分得开。能捏拢分开,人生艺术,两者就成熟了。捏不拢,分不开――大家过去不外乎人生艺术关系没摆好,造成你们的困境。怎么办?捏拢,分开,学会了,学精了,就成熟了。生活大节,交朋友,认老师,与人发生性关系,生孩子,出国,都要拿艺术来要求,要才气横溢。
9 . 木心:真正的人生是从什么时候开始的?
10 . 有神性的一面,还有魔性的一面。波德莱尔对魔性有特殊的敏感。神性是正面的诗的素材,已用得太多。魔性,别人还看不清时,波德莱尔已先看先觉先用,先成功。但回头看,波德莱尔还是位天使。他是站在现代诗门口的铜额的天使。其实他的手法还是老式的。
1 . 七那个秋天,落叶上,烙下了片片愁思;清风里,飘进了丝丝凄凉;秋雨中,滴进了淡淡清泪……
2 . 要有“吃亏是福”的心态:若一个人处处不肯吃亏,则处处想占便宜,于是骄狂之心日盛,难免会侵害别人的利益,于是纷争四起,又怎能不吃亏。
3 . 十二无论我变得如何强大,你永远会是我的弱点。
4 . 在设置页面中,点击“联系人隐私”这项
5 . 我们要解决的就是这个“问候老友”功能,如果想使用这个功能的`,点击进去还可以选择需要自动送祝福的好友,并且编辑祝福内容
6 . 十三愈害怕失去的人,愈容易失去。愈想得到,愈要放手。放手是很难的,却别无选择。世上有很多东西是可以挽回的。但不可挽回的东西更多,譬如旧梦,譬如岁月,譬如对一个人的感觉。
8 . 所以,真正的人生,是从认识自己才开始的。
9 . 下面开始进入关闭该功能的设置。首先,点击自己的图像,或者在屏幕上向右滑动,来打开手机QQ侧边栏
10 . 哪里有天才,我是把别人喝咖啡的工夫都用在工作上的。
1 . 哪里有水,哪里就有鱼儿;哪里有树,哪里就有小鸟,都要有大自然。
2 . 他无论走到哪里,都是一副有钱人的作派,让人觉得不舒服。
3 . 春天在哪里?春天在青翠的山林里。
4 . 艺术的功能,远远大于镜子。艺术映见灵魂,无数的灵魂。
5 . 八累了,就休息下吧,何必把自己逼的那么紧呢;累了,就让自己的心停下吧,它也需要时间去整理;累了,就停下吧,哪怕是驻足拍拍灰尘,让心灵重归洁净;累了,就停下吧,这不是懦弱的逃避,而是自我的释放;累了,就停下吧,哪怕只是轻轻抬头,也许会有更好的风景。
6 . 身为人民的好战士,哪里有不平,哪里有困难,哪里有压迫,我们都要勇敢的冲上去。
7 . 十一秋雨打着她们的脸。一堆堆深灰色的迷云,低低地压着大地。已经是深秋了,森林里那一望无际的林木都已光秃,老树阴郁地站着,让褐色的苔掩住它身上的皱纹。无情的秋天剥下了它们美丽的衣裳,它们只好枯秃地站在那里。
8 . 十九回忆,有时令你嘴角上扬,有时也能让你潸然泪下。到最后你会发现,我们要找的不是完美的人,而是最合适的人。
9 . 她没有参加高考,三年后参加了成人高考,读了两年大专,学习了会计,参加了工作,可是三年后又因病离开公司,命运告诉她她在小学时的朋友中她是幸运在先而不幸在后的那个人,她对比着三个人的人生,命中注定她以后的人生会是最不如意的,最悲惨的,
10 . 纪德在《地粮》中说:“有个好公式:要担当人性中最大的可能,成为人群中不可更替的一员。”“人群中不可更替的一员”,这是基本的。这就是风格。
1 . 心若没有栖息的地方,到哪里都是在流浪。
2 . 地球只有一个,失去它,我们到哪里去寻找家园。
3 . 把握好说话的分寸:对方不是可以尽言的人,你说三分真话,已不为少。其他的不是不可说,而是不必说,不该说。
4 . 如果一个人口音重,你就很容易听出他来自哪里。
5 . 夜色昏暗,月亮在天上,却不知躲在哪里。
6 . 怎样达到此种程度境界呢?
7 . 一,改善完美自己;二,靠自己映见宇宙;三,知道自己在世界上是孤独的,要找伴侣,找不到,唯一可靠的,还是自己。
8 . 哪里有压迫,哪里就有反抗;哪里有光明,哪里就有黑暗。
9 . 二能从一个眼神中读出你的歉意才是你的真命天子,能从一个拥抱中感受你的不舍才是你的知己。虽然我们都不是偶像剧演员,但是爱你的人,是会代替镜头捕捉你所有的一举一动一矫一情。而那些需要你浪费时间去向TA解释一切的人,必定是上帝派过来害你的人,撤吧。
10 . 艺术充满艺术家的性格,比肉体的繁殖还离奇。维特哈姆雷特贾宝玉于连,都流着作者的血。我喜爱于连,其实是在寻找司汤达――上帝造亚当,大而化之,毛病很多;艺术家造人,精雕细琢,体贴入微。
1 . 日子一天一天过去了,高中的日子可是比任何阶段都难过的,学习的难度加大了很多,加之人际关系的压力,她每天只能不断地问老师和同学问题,有好多问题都搞不懂,那些以前学习不怎么出众的女生都开窍了,纷纷超过了她,开始的时候,她还是能顶得住的,每天学习累了,就打打篮球,打打乒乓球,后来同学们也开始讨厌她,觉得她是个很奇怪的那么一个女生,从小孤独惯的爱无言更加孤独了,渐渐地她连运动也开始厌倦了,变得很胖很胖,也开始有了想打以前欺负她的男生一把掌的怒火,也开始爱写起日记来,不知为什么,她从一个从小的写作白痴变成了一个多愁善感的女生。她开始与书为友,开始与小说里的伟大人物倾诉自己的心声,开始一天天地把伤心,纠结,仇恨,斗争,无望,美好,希望,一切一切的感受以写信的方式告诉他。爱无言甚至在作文比赛上获得了奖,可是价值都在哪儿呢,她想不通,越想越恨,越想越不甘心,越想越觉得这个奖对她毫无意义,获奖又能怎么样,别人会改变对她的看法吗?她因此会获得友谊吗?会因此。。许多无法释怀的感情无法发泄,她就拼命地把这个血红色的奖状撕得“粉身碎骨”,就像对待敌人那样毫不留情地错看它……每天一封信接着一封信,说不完的复杂,乱七八糟的情绪一骨脑儿全发泄在日记本上。。她不明白,怎么想也想不明白,为什么她的`人生如此的孤单与糟糕,她跑到公园哭,泪流满面,泪水像开了闸的水龙头,足足哭了一个小时
2 . 凡事切莫“过分”:智者将所有的智慧概括为中庸,过正则误。橘子汁液挤干只会苦涩,即使欣喜时也不应走极端,滥用才华定会才思枯竭;如暴君一样去挤奶,得到的只会是血。
3 . 詹天佑的工作非常不容易。哪里要开山,哪里要架桥,哪里要把陡陂铲平,哪里要把弯度改小,都要经过勘测,进行周密计算。
4 . 美好的人生,哪里有寒冷,哪里就有雪中送炭;哪里有有人群,哪里就有关爱。
5 . 你的脸色萎黄,是不是哪里不舒服了?
6 . 十八不用羡慕别人,因为你不知道下一秒你会得到多少。
7 . 哪里有地震,哪里有海啸,哪里有洪水,哪里有灾难,就会出现解放军叔叔的身影!
8 . 然后在展开的侧边栏中,点击左下角的“设置”
9 . 没有农民伯伯的劳作,我们哪里会有粮食吃,我们哪里会有水果,我们哪里会有衣服穿,哪里会有现在美好的生活。
10 . 菜园里哪里要松土,哪里要施肥,哪里要除虫,哪里要收割,农民伯伯都了解得一清二楚,进行得有条不紊。
1 . 十快乐要有悲伤作陪,雨过应该就有天晴。如果雨后还是雨,如果忧伤之后还是忧伤。请让我们从容面对这离别之后的离别。微笑地去寻找一个不可能出现的你!
2 . 四人越年轻的时候,分手的理由越多。有时只是因为一句气话,一个谣言,一个疏忽,一点傲气,一点少不更事,或者,只是因为你复杂的小脑袋想得太多。
3 . 每一天的心情从那里开始没关系,在哪里结束更重要。
4 . 没有捷径,只能长期的磨练,多写,多改。很多人一上来写不好,自认没有天才,就不写了,这是太聪明,太谦逊,太识相了。天才是什么呢?至少每天得写,写上十年,才能知道你是不是文学的天才。
5 . 五人最希望得到钱得到爱得到健康活得快乐,然后死去,这叫愿望。错,这叫控制,控制不了就痛苦。
6 . 十七生活总是在快乐与悲伤交替上演着,所以,在遇到心情阴霾的时候,不用沮丧,不用失望,因为快乐就在不远处走来。对待生活,要始终充满信心,坚守住自己心里的阳光。
7 . 哪里有爱,哪里就有温暖,哪里就有感动,哪里就有欢乐。
8 . 六世界没有悲剧和喜剧之分,如果你能从悲剧中走出来,那就是喜剧,如果你沉缅于喜剧之中,那它就是悲剧。如果你只是等待,发生的事情只会是你变老了。人生的意义不在于拿一手好牌,而在于打好一手坏牌。
9 . 在哪里跌倒,就在哪里爬起来:一个人能有成就并在气质上超过常人,往往正在于其对待失败的态度,而失败是每个人都会经历的。一个人精神上失败了,那才是一败涂地。
10 . 九人生短短几十年,不要给自己留下了什么遗憾,想笑就笑,想哭就哭,该爱的时候就去爱,无谓压抑自己。
1 . 然而在兴奋,高兴之后却又无端地闪出一丝丝懊悔。这是一个凡人,一个包括你我在内的人之心路历程,握着手中宝石能只保留感激兴奋,而无人性贪婪者几希。「早知道当时应多抓一把?」,「上骆驼时一路上,唉!不知道掉了多少颗?」,「是不是回去找那条河床?还是继续原来既定的行程?
2 . 以我的经验,“唯一恰当的词”,有两重心意:一,要准确的。二,要最美妙的,准确而不美妙,不取,美妙而不准确,亦不取。浪漫主义者往往只顾美妙而忽视准确,现实主义者往往只顾准确而忽视美妙,所以我不是浪漫主义,也不是现实主义。
3 . 三终于知道有很多事情,不是丢掉送走分手不再联络,就可以解决的。有了牵挂,一切就输了。
4 . 现代诗,波德莱尔开了一扇门,兰波开了一扇门。此后,门里涌出妖魔鬼怪。但波德莱尔和兰波可以不负责任。
5 . 知错能改,善莫大焉:“人非圣贤,孰能无过”。错误并不可怕。可怕的`是错了还意识不到自己的错误。意识到了但还不改正那就更是错上加错。
6 . 十六下雨了,是老天在哭泣吗?或许,是为我感到悲伤吧!在雨中漫步,在黑暗中寻找出路。只是平凡人,何必去羡慕。我知道我的光芒,不与太阳比较明亮就让我在黑暗中燃烧我的全部,照亮心灵的一片净土!
7 . 没有树立大的目标,就像没有方向的船只,不知道终点在哪里。
8 . 凡是得到世界声誉的苏联作品,都是写“人性”,尤其是帕斯捷尔纳克。所谓继承本国传统,吸收外国经验,都是空话。什么“典型环境典型人物”,还是不如“人性”为何物,只会向怪癖的人性角落钻。回头再看法国十九世纪的小说家,不是什么“自然主义”,什么“批判现实主义”,是一秉西方人文的总的传统,写“人”写“人性”。追根溯源,就是希腊神殿的铭文:“认识你自己。”
9 . 他没有朋友,不管去哪里,他总是踽踽独行,形单影只。
10 . 经验:越是辛苦不倦找唯一的词,就越熟练。左顾右盼――来了,甚至这个词会自动跳出来,争先恐后,一个比一个准确,一个比一个美妙。写作的幸福,也许就在这静静的狂欢,连连的丰收。
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