说说加点语句的表达效果怎么理解（品味句子中加点字的表达效果）
说说加点语句的表达效果怎么理解【一】
1 . ．男人不喜欢被女人像训斥小孩般地对待。
2 . ．女人太霸道时，男人不妨生气一下，因为女人其实会很害怕对方生气。
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4 . 四一支彼岸花，无论是盛夏绽放着寂寞，还是黄泉路上绝美的繁华，都是我们生生世世无法穿越的殊途。
5 . 六我做好了要和你过一辈子的打算，也做好了你随时要走的准备。
6 . 两个人，彼此理解，互相尊重，不缠绕，不牵绊，不占有，然后相伴。
7 . 一个人在世界旳角落，连寂寞都在笑我太堕落。
8 . 八思念的时候，你离我那么远；遗忘的时候，你又离我这样近。我以为自己很洒脱，我以为时光能超越天涯的距离。其实，我始终挣脱不了自己编织的心网。
9 . 所有的生活都是合理的，我们没必要互相理解。
10 . ．女人记忆力超强，男人不要轻易许下任何诺言，哪怕只是说在某天会带她去某地，因为女人会记一辈子。
说说加点语句的表达效果怎么理解【二】
1 . 十四后来我再也没有遇到过能让我喜欢的人了。
2 . 十你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
4 . 十三我累了，有来自生活，也有来自你。
5 . 有太多的理由不让用goto，但有时，我们又想使用goto的功能，怎么办？
6 . ．女人再自作聪明地暗示，男人也还是不懂。
7 . 心疼了，可是没有人知道，只有自己一个人知道。
8 . 二十一他说“你会找到一个比我更好的人。”你微笑说“但我不会再对人这么好了。
9 . ．男人需要自尊心，不想让女人看不起。
10 . 三醉过才知酒浓，爱过才知情重，你不能做我的诗，正如我不能做你的梦。
说说加点语句的表达效果怎么理解【三】
1 . 二十七当你想在感情上征服对方的时候，实际上已经在一定程度上被对方征服了。首先是对方对你的吸引，然后才是你征服对方的欲望。
2 . 十二你是别人的风景，却看湿了我的眼睛。
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4 . 七原来喜欢不可以伪装，原来快乐不可以假装，原来永远和瞬间一样。
5 . 伤感的句子：在我的世界里，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界。
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8 . 一留不住的人像阵风，刚感受到他存在，就已经不存在。
9 . 十一有生之年，遇见你，花光我所有运气。
10 . 十八其实这个世界上没有那么多的如果，有时候，我们一瞬间失去的东西就是永恒。
说说加点语句的表达效果怎么理解【四】
1 . ．婚后女人很注重名分问题，例如买房的时候必须是以两人共同的名分买的，即便就算是一人的名义买也属于共同财产。
2 . 珍惜失去的，厌恶拥有的。这就是我们。理解慌谎言，误解真诚，这也是我们。无论如何都无法互相理解
3 . 警句都具有震撼人心的艺术力量，但这种艺术力量的产生，却并非一定要壮言慷慨丽辞盈篇。“采菊东篱下，悠然见南山”，“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”，这些朴实无华平白如话的诗句，之所以能感荡人心千载流传，就在于它们准确传神地表达了作者在特定环境中的特定感受，因而能在读者心中唤起一种意境一种共鸣。宋人张戒《岁寒堂诗话》说：“‘萧萧马鸣，悠悠旆旌’。以‘萧萧’‘悠悠’字，而出师整暇之情状，宛在目前；此语非惟创始之为难，乃中的之为工也。”又说：“荆轲云：‘风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还’。自常人观之，语既不多，又无新巧，然而此二语遂能写出天地愁惨之状，极壮士赴死如归之情，此亦所谓中的也。古诗：‘白杨多悲风，萧萧愁杀人’。‘萧萧’两字，处处可用，然惟坟墓之间，白杨悲风，尤为至切，所以为奇。”张戒在这里举了古诗文中三处用“萧萧”的例子，处处贴切，绝无陈词滥调之感，其原因就在于情之所至，不得不如此说。用张戒的话来说，就是“中的”“至切”。语言合其情切其状，即为佳句。
4 . 二如果，没有如果的话，时间是否会为你们停留？继续着曾经看过的夕阳西下，曾经听过的潮落潮落，曾经赏过的花谢花开，让时间的沙漏，静止下来，拾起记忆的双手中，那些明媚的幸福。
5 . 九生命中有一些人与我们匆匆擦肩而过了，却来不及遇见；遇见了，却来不及相识；相识了，却来不及熟悉；熟悉了，却还是要说再见。--对自己好点，因为一辈子不长；对身边的人好点，因为下辈子不一定能遇见。
6 . ．坐车旅游的时候，男人记得把肩膀借给女人靠着睡觉。
7 . 我们能彼此理解的，基本只有若干个点，要是拥有相同构造的人类能彼此互换灵魂，就能看到和听到各自超乎想象的世界。
8 . 细腻的记忆，一抹流转舌尖的优美。
9 . 在没有彼此的地方，要怎样互相理解呢？
10 . 烟花再绚丽，终究也逃不过灰飞烟灭的下场。
说说加点语句的表达效果怎么理解【五】
1 . 走自己的路让别人去说，更多的是在意别人的想法，忽略了曾经最初的那个纯真的意愿。慢慢的陷入泥潭，最终被掩埋。
2 . 三我们旳回忆没有褶皱，你却用离开烫下句点。
3 . 伪装的再好，终究逃不过一颗流泪的心。
4 . 一仇恨永远不能化解仇恨，只有慈悲才能化解仇恨，这是永恒的至理。
5 . ．男人不喜欢被女人拿来比较。
6 . ．女人上街时把手上的重物在分钟内换手超过次，暗示男人该主动帮他提包。
7 . 中国古代诗文理论历来重视艺术创作的自然天成。刘勰《文心雕龙》要求篇章中的秀句做到“自然会妙，譬卉木之耀英华。”诗文中的警句应该象草木上盛开的花朵，与植株浑然一体，自然秀美。而要做到这一点，作家就必须加强主观的思想和艺术修养，在深入生活体察生活的基础上，做到对生活现象准确的描摹和精湛的评价。只有这样，铮铮作响的警句才会应运而生不思而至。陆游在给其儿子的诗中说：“汝果欲学诗，工夫在诗外。”这话可谓充满了艺术创造的辨证法。当然，只有生活素材而无艺术修养也是不行的。杜甫说他“读书破万卷，下笔如有神”，说他“别裁伪体亲风雅”，说他“晚来渐于音律细”，正因为他刻苦地多方面地学习前人文学遗产，注重艺术技巧的锻炼，他才能写出堪称一代诗史的不朽诗篇。深入生活与学习前人锻炼技巧，都是艺术创造不可或缺的因素，警句的创造当然也不例外。
8 . 十八喜欢一个人散步，静静的走在幽静的小路上,打开手机里的音乐，随心随意的听着，永远不想回忆的往事，一遍又一遍出现自己的脑海，就这样被痛苦的往事折磨。看着对面或后面有人也和我一样慢慢的步履，细想着他们是什么样的一种心情，或又会是什么样的一种生活，或许他们有那么甜蜜的生活，有像书里里写的那种爱情。现在,不喜欢和太多人呆在一起，情愿远远的观望着，欣赏着别人的精彩。在心底静静品味人生的哀乐。
9 . ．如果男人在女人下班的时候在她回家的路途中等她，哪怕手里拿的不是一束鲜花而只是一份热腾腾的鱼旦，女人也会很感动。
10 . 现在很幸福幸福得有些难过。难过的是你不在了
说说加点语句的表达效果怎么理解【六】
1 . 过了几年我还是这样，大概再过几年我也还是会一样。
2 . ．女人发脾气的时候最爱一声不吭，但这样只会让男人反感。
3 . 二十一想不开，就不想，得不到，就不要，难为自己，何必呢？
4 . 误会其实是最最微不足道的障碍。他们之间没有误会，因为他们从来没有彼此理解过。
5 . ．分手时，总会有一方说“没有了你我会活不下去”。这多半是不可能的。
6 . 曾几何时，goto又变成了万恶之首
7 . 如果把快乐与痛苦在物理学的角度思考比喻成作用力与反作用力，你会发现他们是同时存在的，同时消失的。
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9 . 十五你不懂满眼泪水却不敢轻易流出害怕让人笑话。
10 . 十五我不想等你走远了，才发现自己被抛弃了
说说加点语句的表达效果怎么理解【七】
1 . 等不到不经意的牵挂，却没出息的放不下。
2 . 正如陆机《文赋》所说：“石韫玉而山晖，水怀珠而川媚。”文学作品中那些生动凝炼饱含哲理的警句，就象山中的美玉水中的珍珠，令全篇为之生辉。因此，我国古代作家都十分重视警句的锤炼。杜甫自称：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”。他的诗中，确实有不少意味隽永的警句。象写景的“细雨鱼儿出，微风燕子斜”；写情的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”；写社会现实的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”等等。堪称出语惊人，响绝千古。但这些警句的妙处全在于细腻入微地表达了人情事理，它们是生活图景的浓缩，是人生哲理的凝聚。如果脱离对生活的真实感受而孤立地去搜章觅句，那就势必走上形式主义的歧途。那位因“推敲”典故而出名的的唐朝诗人贾岛，曾为一句“独行潭底影”寻找下联，费了三年心思，最终想出“数息树边身”为对，因此自叹：“二句三年得，一吟双泪流”。其实在我们看来，他的这两句诗也并未见得出色。原因就在于，真正好的警句应是诗文思想内容的自然升华，应是诗文意境的有机组成部分，没有根干枝叶的花朵是没有生命的。
3 . ．男人有时会比女人更会冷嘲热讽，特别是对待女人的朋友时。
4 . 我突然有种无所适从的孤独感，突然很多事要自己决定，要对自己的人生彻彻底底地负责，我怕做不好很多事，可我孤立无援，我不知向谁倾诉，不知向谁求助，我怕自己走错路。
5 . 没心没肺地笑，只是不想输掉仅剩下的骄傲。
6 . 十七尽管我们的距离很远很远，等你的心，总是航向你的方向。前方，至于有多少艰辛在等待，有多少月光将被踩碎，我都不去留意，我只在乎：你是否知道我在等你。
7 . 只有初恋爱的是别人，剩下的爱的都是自己。
8 . 我想要的并不多，一份简简单单的安全感而已。
9 . ．女人在单身时间太长时，会不断回忆起以前男友的种种来填补内心的空白。
10 . 六人都说再炙热的爱也终有冷却的那天，我本不相信，可是现在我却遗失了那颗爱你的心。