1 . 豪迈奔放,清新飘逸,想象丰富,意境奇妙,语言奇妙,浪漫主义,立意清晰。
2 . 骊龙不敢为珠主。人间物象不供取,饱饮游神向悬圃。
3 . 梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦,却无情。
4 . 秋坐金张馆,繁阴昼不开。空烟迷雨色,萧飒望中来。
5 . 《咏桂》【宋】李白
6 . 【】:云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓--李白《清平调》
7 . 【】:安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。--《梦游天姥吟留别》
8 . 你我满怀超宜兴致,想上青天揽住明月。
9 . 上有无花之古树,下有伤心之春草。
10 . 【】:相亲相见知何日,此时此夜难为情;入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极,早知如此绊人心,何如当初莫相识。--李白《秋风词》
1 . 眼中寒香谁同惜?冷吟径召梅花魄。小蛮为洗玻璃杯,晚来秋翁蒲桃碧。
2 . 【】:古来圣贤皆寂寞,唯有饮者留其名--李白《将进酒》
3 . 【】:郎骑竹马来,绕床弄青梅。--李白《长干行》
4 . 【】:美人如画倾他国,女子芳华红颜祸。硕鼠古风先秦火,士人何处西风弱。--李白《美人如画》
5 . 谁念北楼上,临风怀谢公。
6 . 一身傲骨,青莲居士谪仙人
7 . 金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。
8 . 飞蓬各自远,且尽手中杯。
9 . 【】:十步杀一人,千里不留行。--李白《侠客行》
10 . 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。
1 . 酒入豪肠,七分酿成了月光。
2 . 鞭尸辱已及,堂上罗宿莽。颇似今之人,蟊贼陷忠谠。
3 . 【】:花间一壶酒,独酌无相亲。举杯邀明月,对影成三人。月既不解饮,影徒随我身。暂伴月将影,行乐须及春。我歌月徘徊,我舞影零乱。醒时同交欢,醉后各分散。永结无情游,相期邈云汉。--李白《月下独酌》
4 . 青山横北郭,白水绕东城。
5 . 雨色秋来寒,风严清江爽。孤高绣衣人,潇洒青霞赏。
6 . 【】:天生我才必有用,千金散尽还复来--李白《将进酒》
7 . ⑷碧空尽:消失在碧蓝的天际。尽:尽头,消失了。碧空:一作“碧山”。
8 . 抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。
9 . 桂花留晚色,帘影淡秋光。靡靡风还落,菲菲夜未央。
10 . 渺然一水隔,何由税归鞅。日夕听猿怨,怀贤盈楚想。
1 . 【】:仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人--《南陵别儿童入京》
2 . 《八月十七日天竺山送桂花分增元素【宋】苏轼
3 . 投箸解鹔鹴,换酒醉北堂。丹徒布衣者,慷慨未可量。
4 . 李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点,在生活真实的基础上,加以大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特,而且总是与具体事物相结合,夸张得那么自然,不露痕迹;那么大胆,又真实可信,起到突出形象强化感情的作用。有时他还把大胆的夸张与鲜明的对比结合起来,通过加大艺术反差,加强艺术效果。
5 . 李白成功地在中塑造自我,强烈地表现自我,突出抒情主人公的独特个性,因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我,在诗中毫不掩饰也不加节制地抒发感情,表现他的喜怒哀乐。对权豪势要,他“手持一枝菊,调笑二千石”(《醉后寄崔侍御》二首之一);看到劳动人民艰辛劳作时,他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆民生涂炭时,他“过江誓流水,志在清中原。拔剑击前柱,悲歌难重论”(《南奔书怀》),那样慷慨激昂;与朋友开怀畅饮时,“两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来”(《山中与幽人对酌》),又是那样天真直率。总之,他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜(俶)傥不群的形象。
6 . 饥从漂母食,闲缀羽陵简。园家逢秋蔬,藜藿不满眼。
7 . 张翰江东去,正值秋风时。天清一雁远,海阔孤帆迟。
8 . 【】:浮生若梦,为欢几何?--李白《春夜宴从弟桃李园序》
9 . 【】:事了拂衣去,深藏身与名。--《侠客行》
10 . 《木犀》【宋】朱淑真
1 . 吟咏思管乐,此人已成灰。独酌聊自勉,谁贵经纶才。
2 . 酒入豪肠七分化作月光,
3 . 秋来相顾尚飘蓬,未就丹砂愧葛洪。痛饮狂歌空度日,飞扬跋扈为谁雄。
4 . 李杜文章在,光焰万丈长。
5 . 出门妻子强牵衣,问我西行几日归。归时倘佩黄金印,莫学苏秦不下机。
6 . 我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。
7 . ⑷蓬莱:此指东汉时藏书之东观。《后汉书》卷二三《窦融列传》附窦章传:“是时学者称东观为老氏藏室,道家蓬莱山”。李贤注:“言东观经籍多也。蓬莱,海中神山,为仙府,幽经秘籍并皆在也。”蓬莱文章:借指李云的文章。建安骨:汉末建安(汉献帝年号,—)年间,“三曹”和“七子”等作家所作之诗风骨遒上,后人称之为“建安风骨”。
8 . 苦雨思白日,浮云何由卷。稷契和天人,阴阳乃骄蹇。
9 . ⑸唯见:只看见。天际流:流向天边天际:天边,天边的尽头。
10 . 浮云游子意,落日故人情。
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